Мемориальные доски как художественно историческое наследие города кемерово (вторая половина хх – начало xxi вв.)
На правах рукописи
Рысаева Светлана Фаритовна МЕМОРИАЛЬНЫЕ ДОСКИ КАК ХУДОЖЕСТВЕННО ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ ГОРОДА КЕМЕРОВО (вторая половина ХХ – начало XXI вв.) Специальность 17.00.04 – изобразительное искусство, декоративно-прикладное искусство и архитектура
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Барнаул – 2013
Работа выполнена на кафедре истории отечественного и зарубежного искусства ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет» Научный руководитель Степанская Тамара Михайловна, доктор искусствоведения, профессор Официальные оппоненты Скубневский Валерий Анатольевич, доктор исторических наук
, профессор, ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет», профессор кафедры отече ственной истории Ткаченко Людмила Анатольевна, кандидат искусствоведения, доцент, дирек тор Института дополнительного профессио нального образования ФГБОУ ВПО «Кеме ровский государственный университет культуры и искусств» Ведущая организация ФГБОУ ВПО «Алтайская государственная академия культуры и искусств»
Защита состоится 28 июня 2013 г. в 13.00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.005.09 в ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет» по адресу: 656049, г. Барнаул, ул. Димитрова, 66, зал заседаний ученого совета.
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГБОУ ВПО «Ал тайский государственный университет».
Автореферат разослан 28 мая 2013 г.
Ученый секретарь диссертационного совета Д 212.005. кандидат искусствоведения, доцент Л.И. Нехвядович
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность темы исследования. Проблемы увековечения событий и лиц отечественной и мировой истории, выбор средств и художественных трактовок исто рических образов, проблема установки, разрушения и восстановления памятников приобрели особую актуальность в современных социокультурных условиях. Мемори ализация является важным компонентом культуры памяти в целом, «по всем призна кам, похоже, что вокруг понятия «воспоминание» складывается новая парадигма наук о культуре, благодаря которой разнообразнейшие феномены в области культуры — искусство и литература, политика и общество, религия и право — предстают в но вом контексте»1.
Мемориальные доски как наиболее массовая форма увековечивания историче ской памяти художественными средствами, наряду с памятниками архитектуры и скульптурными сооружениями, являются неотъемлемой частью истории и материаль ной культуры общества. Условия становления и развития монументального искус ства, его составляющей – мемориальных досок, являются актуальными вопросами ис кусствознания Западно - Сибирского региона.
Особое место среди монументальных памятников сибирского города Кемерово занимает мемориальная скульптура. Тема памяти воплощена скульпторами города и в мемориальной доске, «…отличающейся в некотором отношении гораздо большей сложностью, чем обычная скульптура. Так соединяются психологичность, декоратив ность, объем и цвет, небольшой размер и необходимость дать достаточное обобще ние, зачастую монументального характера»2. Мемориальные доски города Кемерово создавались в рамках политико-массового искусства последних 50 лет XX века, обла дая, таким образом, характерными особенностями, присущими в целом искусству России этого периода. Характерной художественной особенностью, присущей совет скому искусству вообще и мемориальной доски в частности, является лаконичность художественных средств, проявляющихся в выборе композиционных приемов, ясных формулировках текста, в предпочтении тех атрибутов и символов, которые в созна нии советского человека должны были рождать определенные ассоциации 3. Один из главных принципов советского искусства – принцип общедоступности – был в пол ной мере воплощен в этом виде массового искусства. За изготовление мемориальных досок брались лучшие скульпторы Кемерово, такие мастера как А.П. Хмелевской, В.И. Блинов, В.В. Треска, Р.И. Корягин, В. Ф. Нестеров, Н.Н. Михайловский, в дос ках которых в полной мере выполняется принцип художественного воплощения об раза в пластической рельефной композиции.
Мемориальные доски, устанавливаемые в Кемерово, систематизировались, но не изучались ни с точки зрения художественной ценности, ни с точки зрения достоверности информации: текста, материала, вида доски, места и года изготовления, автора произведения. В отношении мемориальных досок города отсутствуют искусствоведческие исследования, обобщающие факты, события и явления в данном художественном процессе. На основе как опубликованного, так и Ассман, Ян. Культурная память. Письмо, память о прошлом и политическая идентичность в высоких культурах древности / пер. М. М. Сокольской. – М.: Языки славянской культуры, 2004. – С. 12.
Салтыков, А.Б. Избранные труды / предисловие М. Некрасовой. - М.: Советский художник, 1962. – С. 31.
Комарова, О.С. Мемориальные доски города Барнаула // Культурное наследие Сибири. – Барнаул, 2004. – С. 117-130.
выявленного материала и прямых источников нами предпринята попытка целостного осмысления мемориальных досок с современных позиций искусствоведения и исто рии культуры, определения значимости, использования, популяризации и сохранно сти мемориальных досок.
Тема диссертационного исследования актуальна. Учитывая недостаточную изу ченность фактологического материала, отсутствие исследований проблемы мемори альных досок в городе Кемерово, утрату имен исполнителей досок и изобразитель ных подлинников, ее можно определить, как сложную и важную для истории искус ства тему. Благодаря изучению мемориальных досок расширятся представления об исторических процессах развития художественной культуры Сибири и России. Тему данного исследования актуализирует отсутствие аннотированного каталога мемори альных досок города Кемерово.
Степень изученности проблемы. Становление и развитие мемориальных досок как вида искусства долгий и неоднородный процесс, который изучается рядом смеж ных дисциплин: искусствоведение, история, культурология. Материалы о надписях на стенах, стелах, арках, колоннах, монетах, прообразах первых мемориальных досок, рассматривались в работах А.С. Четверухина, А.Н. Николаева, О.Х. Халпахчьяна, Н.Л. Мальцевой, М.Т. Кузьминой, В.М. Полевого, Т. Меликли, С. Фрая, Д. Фергюссо на, Д. Барберини, Э.М. Козлитиной, С.К. Романюка, А.В. Святославского, В.И.Граче ва4 и др. Медальерное искусство, чьей разновидностью являются мемориальные дос ки, изучалось в работах А.В. Косаревой, Е.С. Щукиной, Л.М. Гавриловой5.
Проблема взаимоотношений истории и исторической памяти исследована зару бежными и отечественными авторами ХХ века с разной степенью глубины. Вопросы, посвященные формированию специального научного направления, изучающего исто рическую и коллективную память, связывают с трудами последователя одного из об щепризнанных создателей социологии как науки Э. Дюркгейма французского социо лога Мориса Хальбвакса. Идеи Хальбвакса о том, что «…существуют основания раз личать две памяти, одну из которых можно, если угодно, назвать внутренней, а дру гую – внешней, или же первую личной, а вторую – социальной. Говоря еще точнее – автобиографическая память и историческая память»6, получили затем развитие в ра ботах П. Рикёра и Я. Ассмана. Предметом осмысления в одном из основополагающих современных исследований по исторической памяти П. Хаттона «История как искус ство памяти» стали работы М. Фуко, Дж. Вико, Ф. Арьеса, Ф. Йейтс и других, где ав тор подробно останавливается на анализе целого ряда ставших классическими работ в области изучения памяти в историко-культурном аспекте. В издании «Франция-па мять»7 французским историком, членом Французской Академии, председателем ассо циации «За свободу истории» П. Нора предлагается свое понимание современной ме Тексты пирамид / Под общ. ред. А. С. Четверухина. - СПб. Журнал «Нева»;
«Летний Сад». 2000. - 464 с. Ил.;
Никола ев, А.Н. Стелы I-IV династий Древнего Египта. Структурный анализ памятников: автореф. дис.…канд. ист. наук / А.Н. Николаев. – СПб, 2007.;
Полевой В.М. Искусство Греции. В 2-х т.т. – 2-е, доп. изд. – М.: Советский художник, 1984. – Т.1. – С. 31;
Стивен Фрайер, Джон Фергюсон. Геральдика. – М, Астрель, 2009. – С.107-111;
Козлитина, Э.М. Документы XVII в. по истории Грановитой палаты Московского Кремля // Материалы и исслед. / Гос. музеи Моск. Кремля. – М., 1973. –1. – С. 104.
Косарева, А.В. Русское медальерное искусство XIX века. – 1973;
Щукина В.С. Два века русской медали. Медальерное искусство в России 1700-1917 гг. – М., 2000.
Хальбвакс, М. Коллективная и историческая память // Неприкосновенный запас. – 2005. – № 2.
Франция-память [Текст]: пер. с фр. / Нора П., Озуф М., Пюимеж Ж. де, Винок М.;
Пер. Хапаева Д., С.-Петерб. гос. ун т. - СПб.: Изд-во С.-Петербург. ун-та, 1999. - 326 с. - (Новая петербург. б-ка : коллекция «Память века»).
мориальной культуры как совокупности мест памяти, воплощающих в себе единство духовного и материального порядка, которое с течением времени и по воле людей стало символическим элементом наследия национальной памяти общности. Память, по словам Нора, перестает быть «совокупностью элементов прошлого, которые сле дует запомнить, дабы приготовить почву для желанного будущего;
она становится способом осознать собственное настоящее». Многоаспектное исследование коллек тивной памяти было предпринято И. Ирвин-Зарецка в монографии «Рамки памяти:
Динамика коллективной памяти»8. Условия и последствия методологических поворо тов в историографии России второй половины XX - начала XXI века, породивших но вые варианты изучения прошлого, представлены в работах Л.П. Репиной. Ряд фунда ментальных работ, связанных с осмыслением отражения прошлого в философии, ре лигии, искусстве и культуре, опубликован И. М. Савельевой и А. В. Полетаевым. Ис следованию культуры воспоминания и истории, феномену памяти посвящены работы Ю.Е. Арнаутовой и Е.В. Романовской9.
Мемориальные доски представляют собой массовый, ценный материал для изу чения тенденций в изобразительном искусстве на всем протяжении времени своего создания. В связи с этим были рассмотрены художественные тенденции искусства ХХ века в трудах ведущих историков искусства В.В. Ванслова, Д.В. Сарабьянова, Т.В. Ильиной, М.Г. Неклюдовой.
Различным аспектам истории и развития монументальной пластики посвящены общетеоретические фундаментальные труды, поднимающие вопросы исторического развития скульптуры как особого вида творчества, роли скульптуры в пространстве, проблем композиции, ритма и формообразования в скульптуре. Это работы Б.Р. Вип пера «Введение в историческое изучение искусства (раздел «Скульптура»)», М.Я.Либмана «О скульптуре», труды И.М. Шмидта, И.В. Рязанцева и других специа листов. Особенностям образно-художественного языка пластики посвящены статьи В.С. Турчина «Композиция круглой скульптуры», «Границы художественного образа в скульптуре», «Монументы и города», работа А. Гильдебрандта «Проблема формы в изобразительном искусстве». Вопросы монументального искусства были рассмотре ны в трудах В.П. Толстого, О.А. Швидковского, С.Б. Базазьянца, И.Е. Даниловой и др10.
Мемориальные доски вместе с архитектурой участвует в организации про странства, вписаны в архитектурный облик здания, увязаны с ним материально, рит мически, масштабно, стилистически. Взаимосвязи художественных форм монумен тов и городской среды посвящена книга Н.И. Поляковой «Скульптура и про странство. Проблема соотношения объема и пространственной среды» и ряд других Дюркгейм, Э. Социология. Её предмет, метод, предназначение / Пер. с фр., составление, послесловие и примечания А.
Б. Гофмана. — М.: Канон, 1995. — 352 с. — (История социологии в памятниках);
Рикёр,П. Память, история, забвение. – М.: Изд-во гуманитарной литературы, 2004;
Хаттон, П. История как искусство памяти / Пер. с англ.: В. Ю. Быстров. – СПб.: Изд-во «Владимир Даль», 2004.
Репина, Л. П. Историческая наука на рубеже XX – XXI вв.: социальные теории и историографическая практика. М.:
«Кругъ», 2011. 560 с.;
Савельева, И. М. История и время: В поисках утраченного / И. М.Савельева, А. В. Полетаев. – М.:
Языки русской культуры, 1997;
Арнаутова, Ю.А. Культура воспоминания и история памяти // История и память. М., 2006. – С. 51;
Романовская, Е.В. Феномен памяти: между историей и традицией // Философия и общество. – №1. – 2010.
– 106.
Толстой, В. П. Советская монументальная живопись. — М.: Искусство. 1958;
Швидковский, О. А. Гармония взаимо действия. Архитектура и монументальное искусство. — М.:Стройиздат. 1984;
Базазьянц, С. Б. Художник, пространство, среда. Монументальное искусство и его роль в формировании духовно-материального окружения человека. Художник и город. — М.: Советский художник. 1983.
значительных по своему вкладу в искусствознание работ. Проблемы творческого про цесса скульптора, выбора сюжета и его воплощения, материала, техники отражены в работах Г.И. Кепинова, Н.В. Одноралова, И.В. Крестовского11.
Мемориальные доски Кемерово создавались в рамках искусства социалистиче ского реализма. Изучение многообразия поисков в искусстве социалистического реа лизма, вопросов художественной цельности произведения в работах Н.А. Дмитри евой, В.М. Зименко, В.С. Семенова, М.А. Лифшица, Г.А. Недошивина и др. 12 прибли зило нас к пониманию художественной ценности мемориальных досок города Кеме рово, созданных в рамках искусства социалистического реализма.
Становление и развитие Кемерово вмещается в рамки ХХ века. Основополага ющими трудами по истории города можно считать труды М.А. Никитина, П.Ф.Мель никова и И.А. Балибалова, последний впервые использовал методику целостного представления основных этапов исторического развития будущего областного цен тра;
Г.Е. Юрова, И.Ю. Ускова, И.В. Захаровой и др 13. Вопросы становления монумен тального искусства, пути зарождения которого из-за отсутствия в Кузбассе историко культурных предпосылок возникновения скульптурного творчества определяются как путь «сверху», в результате правительственных заказов, и «извне», вследствие де ятельности скульпторов, приехавших в Кемерово накануне и в годы войны, освеще ны в монографии В.А. Откидач, во вступительных статьях о скульпторах в каталогах искусствоведов З.Н. Естамоновой, М.Ю. Чертоговой, М.А. Давыденко и др. 14 Худо жественная жизнь Кузбасса второй половины XX века глубоко проанализирована в диссертации Т.Д. Рысаевой15. Сведения об основных событиях, имеющих значение для анализа творчества кемеровских скульпторов, создателей мемориальных досок, содержатся в биобиблиографическом справочнике «Художники Кемерово. 1930 – 2003», составленном искусствоведом М.Ю. Чертоговой16. Исследованию творчества кемеровского скульптора А.П. Хмелевского, создателя наиболее значимых художе ственных мемориальных досок, посвящена диссертация А.В. Ткаченко Начиная со второй половины XIX века, отдельные аспекты мемориального ис кусства в России, связанные с определенным конкретным жанром мемориальной культуры (архитектурно-скульптурные монументы, храмы и часовни, надгробия, му зеи, мемориальные комплексы и др.), оказались в фокусе описания и научного осмыс ления в виде каталогов разного рода памятников с элементами анализа 18. Одним из Одноралов, Н.В. Техника медальерного искусства: Учеб.пособие. – М.: Изобраз.искусство, 1983. – 160 с., ил.
Зименко, В.М. Советская портретная живопись. – М.: Искусство, 1951;
Недошивин, Г. А. Теоретические проблемы современного изобразительного искусства. М., 1972.
Никитин, М. [Очерки из книги о Кемерово] // Кузбасс. 1936. 18, 23,27 сент.;
15,24 окт.;
12,15 нояб.;
Балибалов, И.А.
Кемерово: Вчера. Сегодня. Завтра.- Изд. перераб. и доп. – Кемерово: Кн. изд-во, 1982. – С.132 ;
Усков, И.Ю. Кемерово:
формирование территории и население областного центра. – Кемерово, 2001;
Усков, И.Ю. Кемерово: рождение города / И.Ю. Усков;
отв. ред. В.А.Волчек;
Рос.акад.наук, Сиб.отд-ние, Ин-т экологии человека. – Кемерово: Кузбассвузиздат, 2011. – 352 с.;
Захарова, И.В. Архитектурное наследие Кузбасса 1910-1930-х гг. [Текст]: Материалы к своду памятников архитектуры Кемеровской области / И.В. Захарова.- Кемерово: АРФ, 2005.
Откидач, В.А. Художники Кузбасса. – Л.: Художник РСФСР, 1983;
Художники Кузбасса: Каталог произведений из собрания КОМИИ / Автор вступ. статьи и сост. М.Ю.Чертогова.– Мюнхен, 1994.
Рысаева, Т.Д. Художественная жизнь Кузбасса во второй половине XX века: дис. канд. искусств. / Т.Д. Рысаева. – Барнаул, 2006.
Художники Кемерово 1930-е - 2003 [Текст]: Биобиблиографический справочник / Авт.-сост. М. Чертогова. – Кемерово, 2003. -139 с: илл.
Ткаченко, А.В. Творчество скульптора А.П.Хмелевского в контексте художественных тенденций в изобразительном искусстве последней трети ХХ–начала XXI века: дис. …канд. искусств. / А.В.Ткаченко. – Барнаул, 2012.
Долгов, А. Памятники и монументы, сооруженные в ознаменование достопамятнейших русских событий и в честь за мечательных лиц. СПб., 1860;
Москва, ее святыни и памятники: 4-е изд. – М., 1904;
Ровкин, Г. В. Памятники Петербур ранних научных трудов, посвященных изучению мемориальных досок, является ру копись А.И. Никольского «Адреса мемориальных досок на зданиях Ленинграда с вос произведением текстов» (1936). На этот ценный источник опирались в своих исследо ваниях составители справочников мемориальных досок второй половины ХХ века.
Мемориальные доски Санкт-Петербурга описаны в справочниках, вышедших в и 1999 годах. Наиболее полный каталог мемориальных и памятных досок Москвы приведен в книге О.В. Пескова «Мемориальные доски Москвы» (2009). Доски тема тически систематизированы, воспроизведен текст каждой из них, указаны материал, наличие и характер изображения, особенности композиции, дата открытия, имена ав торов, адреса19. Таким образом, в столичных городах проблеме изучения и системати зации мемориальных досок уделялось достаточно пристальное внимание со стороны историков и искусствоведов.
В сибирском регионе первое обращение к проблеме мемориальных досок было предпринято Т.М. Степанской в аннотированном каталоге «Обелиски, монументы, скульптура и мемориальные доски Барнаула» (1994), в котором зафиксированы па мятники архитектуры и монументального искусства XVIII-XX вв., мемориальные доски, представлен их историко-искусствоведческий анализ. В аннотированном ката логе Н.С. Пономаревой «Мемориальные доски и памятники, памятные знаки, скульп туры и образцы техники Иркутска» (2008) даются сведения почти о 400 мемориаль ных досках и памятников города Иркутска, доступных как для всеобщего обозрения, так и находящихся в интерьерах ведомственных учреждений или на закрытых терри ториях города. Историко-краеведческим отделом Томской областной универсальной научной библиотеки им. А.С. Пушкина с 2003 г. реализуется проект «Мемориальные доски г. Томска», представляющий собой полнотекстовую базу данных о 160 мемо риальных досках, которые когда-либо устанавливались в городе, включая утраченные или по разным причинам снятые20.
В Кемеровской области одним из первых обращений к проблеме описания и си стематизации памятников монументального и мемориального искусства явилось из дание Ю.С. Котлярова «Памятники Кузбасса» (1980)21. Исследовательская работа по выявлению материальных памятников, относящихся к истории военной медицины в западносибирском регионе в ХХ веке, была проведена Ю.П. Гореловым 22.В справоч но-аналитическом издании «Памятники революции и гражданской войны в Кузбассе:
материалы к Своду памятников истории и культуры СССР» (1991) 23 приводится пере га и Москвы с историческим обозрением. 2-е изд. СПб., 1894.
Никольский, А. И. Адреса мемориальных досок на зданиях Ленинграда с воспроизведением текстов. – 1936. – Маши нопись;
Калинин, Б.Н. Памятники и мемориальные доски Ленинграда: справочник / Б.Н Калинин, П.П. Юревич // Изд.3 е, доп. и перераб. – Л., 1979;
Мемориальные доски Санкт-Петербурга / В.Н. Тимофеев, Э.Н. Порецкина, Н.Н.
Ефремова // справочник Санкт-Петербург. – Арт-бюро, 1999. – 608 с. – ил.;
Песков, О.В. Мемориальные доски Москвы.
– М.:АНО ИЦ «Москвоведение»;
ОАО «Московские учебники», 2009. – 336 с.: ил.
Степанская, Т.М. Обелиски, монументы, скульптура и мемориальные доски Барнаула // Культурное наследие Сибири.
– Барнаул, 1994. – Вып. I. – С.82-99;
Пономарева, Н. С. Мемориальные доски и памятники, памятные знаки, скульптуры и образцы техники г. Иркутска / Аннотированный каталог // Составитель, автор вступ. ст. Н.С. Пономарева. – Иркутск:
Оттиск, 2008. – 192 с., ил.;
Мемориальные доски Томска [Электронный ресурс] / Памятники Томска: [web-сайт]. – Ре жим доступа: http://memorials.lib.tomsk.ru/page.phtml?p=168, свободный. – Загл. с экрана.
Котляров, Ю.С. Памятники Кузбасса: [Текст] / Ю.С. Котляров, А.И. Мартынов, А.М. Титова, Ю.В. Баранов.- Кемеро во: Книж. изд-во, 1980.
Горелов, Ю.П. Госпитали Западной Сибири и деятельность их персонала по спасению раненых в годы Великой Отечественной войны (1941-1945): дис... канд. истор. наук /Ю.П. Горелов - Кемерово, 1991.
Горелов, Ю.П. и др. Памятники революции и гражданской войны в Кузбассе [Текст]: Материалы к Своду памятников истории и культуры СССР: Выпуск 2 / Ю.П. Горелов, Ю.В. Барабанов, В.М. Кимеев. - Кемерово: Кемеровское книжное чень военно-революционных памятников Кузбасса и города Кемерово. В «Каталоге памятников истории и культуры Кемеровской области» (1996) представлены упоми нания о 10 мемориальных досках, установленных в городе24.
Мемориальные доски Кузбасса и Кемерово представлены в региональной ли тературе фрагментарно, чаще всего не в научной, а в популярной, краеведческой ин терпретации, в местной периодической печати25. Попытка систематизации мемори альных досок предпринята Департаментом культуры и национальной политики Кеме ровской области в «Паспорте мемориальных объектов, расположенных на террито рии г. Кемерово, увековечивающем память погибших в годы Великой Отечественной войны» (2009), в котором допущены неточность в данных, выборочность тематики, не полный охват всех мемориальных досок города.
Анализ литературы позволяет сделать вывод о том, что мемориальные доски города Кемерово не нашли развернутого отражения в специальной искусствоведче ской литературе: имеющиеся публикации представляют собой либо интересный факт из истории города, либо «реальный комментарий» к этой истории. Задача данного ис следования – восполнить этот пробел.
Объектом исследования является монументальное искусство второй половины ХХ – начала XXI веков.
Предмет исследования: особенность, художественный образ и средства художе ственной выразительности мемориальных досок города Кемерово.
Цель исследования. Выявление своеобразия мемориальных досок города Кеме рово второй половины ХХ – начала XXI вв. в контексте сохранения культурного и исторического наследия региона.
Задачи исследования.
• Изучить историю установки мемориальных досок в городе Кемерово;
• Показать значение мемориальных досок в сохранении исторической и культурной памяти города;
• Обозначить функции, выполняемые мемориальными досками в современной городской среде;
• Исследовать натурные материальные источники – мемориальные доски;
• Определить основную типологию мемориальных досок;
• Провести искусствоведческий анализ мемориальных досок;
• Определить имена скульпторов, создавших наиболее значительные художе ственные мемориальные доски;
• Составить аннотированный каталог мемориальных досок города Кемерово, включающий, в том числе, утраченные доски.
Хронологические рамки исследования определены второй половиной ХХ – на чалом XXI вв., так как первое документальное упоминание об установке мемориаль ных досок в городе зафиксировано в 1965 году26.
Территориальные рамки исследования: город Кемерово.
издательство, 1991.
Каталог памятников истории и культуры Кемеровской области / Отв. ред. Кулемзин А.М. - Кемерово: Кузбассвузиз дат, 1996.– С. 6-15.
Монументальный образ Кузбасса на страницах печати [Э/р] / Кемеровская областная научная библиотека им. В.Д.Фе дорова;
Отделение краеведческих информационных ресурсов;
ред.сост. А.А. Макобок.- Кемерово, 2008;
Хранители ис тории [Э/р]: сборник / МУК «Централизованная библиотечная система» г. Кемерово, Центральная городская библио тека им. Н.В.Гоголя;
[сост. Макарова О.А. Алехина С.А., Карманова Е.Н.]. – Кемерово, 2009.
ГУКО ГАКО. Ф. Р-18. Д. 176. Л. Методология и методы исследования. Методологическую основу составляют труды ведущих историков искусства в области исследования проблемы реализма и социалистического реализма, вопросов монументального искусства В.В. Ванслова, С.В. Иванова, М.А. Лифшица, Д.Ф. Маркова, С.М. Петрова, Д.В. Сарабьянова, В.П.Толстого27. Методологию исследования специфики феномена культурной памяти составляет ряд положений, сформулированных в работах отечественных и зарубеж ных ученых прошлого и настоящего: М. Хальбвакса, Дж. Нерона, Н.А. Бердяева, Ю.М. Лотмана, А.С. Ахиезера, И.В. Кондакова, А.Я. Флиера, А.В. Соколова, И.М.Са вельевой и А.В. Полетаева и др.
Методологической основой исследования явились положения и разработки отечественных ученых в области изучения типологии мемориальных досок. В первую очередь ориентиром стали труды Б.Н. Калинина «Памятники и мемориальные доски Ленинграда», О.В. Пескова «Мемориальные доски Москвы», В. Ильиной «Типология мемориальных досок», Н.С. Пономаревой «Мемориальные доски и памятники, па мятные знаки, скульптуры и образцы техники г. Иркутска», «Мемориальные доски Томска». Методологической основой изучения особенностей мемориального текста стали работы В.Е. Быковой28. Важное значение в научном исследовании занимают методологические труды ведущих сибирских искусствоведов Т.М. Степанской, О.С.Комаровой, Т.Д. Рысаевой.
Основой методологии явился междисциплинарный подход – исторический, культурологический, искусствоведческий, который предусматривает не механическое соединение методик анализа материала, а нахождение сферы их пересечения, свойственные современным гуманитарным исследованиям. Метод исследования включает архивные изыскания, изучение литературных источников: по истории становления и развития мемориальной доски, истории России, Сибири;
натурные обследования и фотофиксация современного состояния мемориальных досок города Кемерово. В качестве технологии исследования применены систематический, искусствоведческий, сравнительно-исторический, стилистический, статистический, логический, описательный и хронологический методы. В исследовании использованы элементы социологического метода – анкетирование, интервьюирование, а также персонологический метод, позволивший выявить и охарактеризовать деятельность лиц, внесших наиболее весомый вклад в развитие мемориального искусства города Кемерово в рассматриваемый период. Таким образом, методика исследования носит комплексный характер.
Источниковая база исследования. Характер исследования определил содержание источниковой базы. В процессе работы над диссертацией были выявлены и использованы как опубликованные, так и широкий круг разнообразных, ранее не публиковавшихся источников, впервые вводимых в научный оборот.
В перечень входят прямые источники – мемориальные доски города Кемерово и косвенные источники – постановления высших партийных и государственных органов по вопросам развития изобразительного искусства, принятые в исследуемый нами период, книги, статьи, рецензии, справочная и энциклопедическая информация, Лившиц, М.А. Партийность и реализм / Собрание сочинений в трех томах. – Том III. М.: Изобразительное искусство,1988;
Ванслов, В. В. О реализме социалистической эпохи. – М.Изобразительное искусство, 1982. – 103 с.;
Толстой, В.П. У истоков советского монументального искусства. – М., Изобразительное искусство, 1983. – 240 с., ил.
Быкова, Е. В. Фрагменты с событийной семантикой в речевой структуре модульного мемориального текста // Изве стия РГПУ им. А. И. Герцена, 2010. – № 120. – С. 120-127.
каталоги выставок, фотографии.
Материалы государственных архивов: РГАДА (Ф. 199, 271), РГАСПИ (Ф. 17, 626), КГКУ ГААК (Ф.д-4), ГАС НСО (Ф. Р-204) содержат как документальные, так и информационно-справочные (отчеты, справки, доклады и др.) материалы, раскрыва ющие историю открытия угольного месторождения и развития промышленности в Кузбассе и Западной Сибири. Основные документы, относящиеся к теме исследова ния (постановления партийных и государственных органов страны, области и города по вопросам развития изобразительного искусства;
протоколы, решения заседаний горсовета, президиума городских и поселковых Советов, районных Советов, распоря жения и квартальные планы работы горисполкома и его отделов) хранятся в ГУКО ГАКО (Ф. Р-555, Р-786, Р-18, Р-975, Р-80, Р-311, Р-586, Р-790, д-13) и МУ «Городской архив города Кемерово» (Ф. 1).
Архивы музеев, галерей и учреждений культуры: Кемеровского областного краеведческого музея, Кемеровского музея изобразительных искусств;
Кемеровского областного колледжа культуры и искусств, Кузбасского государственного технического университета, музея истории Кемеровской государственной медицинской академии, Кемеровской областной научной библиотеки им. В.Д.
Федорова.
Личный архив автора: материалы бесед с художниками, работниками музеев, родственниками людей, чьи имена увековечены мемориальными досками в городе Кемерово.
Интернет-источники – официальные сайты органов государственной власти, государственных архивов и другие вспомогательные электронные ресурсы.
Материалы библиотек: Кемеровской областной научной библиотеки им.
В.Д.Федорова, библиотеки Кемеровского государственного университета, библиоте ки Алтайского государственного университета, Центральной городской библиотеки им. Н.В. Гоголя г. Кемерово, библиотеки Кемеровского государственного универси тета культуры и искусств, Алтайской краевой универсальной научной библиотеки имени В.Я. Шишкова.
Документы по культурной политике России, Кемеровской области и города Кемерово, правительственные и партийные постановления по вопросам культуры и искусства, принятые в исследуемый нами период.
Материалы журналов и других периодических изданий: каталоги художественных выставок;
материалы центральных периодических изданий: «Наше наследие», «Искусство», «Художник», «Архитектурное наследие», «Творчество», Художник России» и др. Материалы региональной и местной периодической печати:
«Культурное наследие Сибири», «Мир науки, культуры, образования», «Красная Горка»;
«Кузбасс», «Кемерово», «Кузнецкий край» (до 1991 года – «Комсомолец Кузбасса»).
Источники личного происхождения: воспоминания художников и скульпторов.
Материальные источники: скульптуры, мемориалы, мемориальные доски.
Визуальные источники: фотографии, выставки, экспозиции, каталоги художественных выставок, каталоги памятников истории и культуры Кемеровской области и города Кемерово.
Научная новизна исследования заключается в следующем:
выявлены особенности мемориальных досок города Кемерово второй по ловины ХХ – начала XXI вв.: отражение индустриального характера раз вития региона;
художественная образность;
острота и лаконичность композиционных решений, свободное и неординарное осмысление темы и подходов к ней;
разнообразие материалов и техник исполнения;
уникальность исторических событий и лиц, достойных сохранения в па мяти потомков;
- осуществлена тематическая классификация мемориальных досок;
- критически переработана и обобщена информация о творческом вкладе ке меровских художников в создание мемориальных досок города;
- определена роль Кемеровского отделения Союза художников России и Ху дожественного фонда в создании мемориальных досок;
- впервые проведен искусствоведческий анализ мемориальных досок;
- впервые составлен, структурирован, проаннотирован каталог мемориаль ных досок города Кемерово (на момент исследования);
- зафиксированы тексты надписей мемориальных досок, позволяющие восстановить их в случае утраты или повреждения доски;
- в значительной мере обогащена фактологическая база, введены в научный оборот новые источники: решения и постановления местных органов вла сти об установке мемориальных досок в городе Кемерово.
Положения, выносимые на защиту.
1. Мемориальная доска — плита, обычно из долговечного камня (мрамор, гранит) или металлического сплава (бронза, чугун), увековечивающая па мять о знаменитом человеке или событии. Мемориальные доски наряду с памятниками архитектуры и скульптурными сооружениями являются неотъемлемой частью истории и материальной культуры общества, наибо лее массовой формой увековечивания исторической памяти художествен ными средствами.
2. Появление такого понятия мемориального увековечивания, как мемори альная доска, в русской культуре приходится на начало XIX века и связано с патриотическим подъемом в обществе после победы в Отечественной войне 1812 года.
3. Современный тип мемориальной доски – произведение искусства, воздей ствующее на зрителя словом, информацией и художественным образом, в России сложился под воздействием ленинского плана монументальной пропаганды, принятого в начале ХХ века.
4. Город Кемерово, несмотря на небольшой по историческим меркам возраст – 95 лет – имеет богатую историю, связанную со становлением и развити ем промышленности и культуры Кузнецкого бассейна и Западной Сибири в ХХ – XXI веках.
5. Мемориальные доски являются неотъемлемой частью художественного и исторического наследия города Кемерово.
6. Предлагается следующая тематическая классификация мемориальных до сок города Кемерово, отражающая основные этапы становления и разви тия города как крупнейшего промышленного и культурного центра в Западной Сибири:
посвященные основателям города, революционным событиям и событиям Гражданской войны;
посвященные памятникам истории и трудовой славы;
посвященные событиям Великой Отечественной войны (формирование воинских дивизий, Герои Советского Союза - кемеровчане, кавалеры орде нов Славы, эвакогоспитали);
доски, входящие в состав мемориальных комплексов, памятников, памят ных камней;
посвященные героям локальных войн и вооруженных конфликтов;
увековечивающие события и удостоверяющие факты, связанные с жизнью и деятельностью крупных ученых, деятелей искусства и культуры, архи текторов, врачей, Почетных граждан Кемеровской области и города Кеме рово, развитием промышленности в Кузбассе;
увековечивающие события и удостоверяющие факты, связанные с жизнью и деятельностью Героев Социалистического Труда, выдающихся организа торов производства;
напоминающие об исторических событиях и выдающихся деятелях страны, в связи с которыми названы улицы;
охранные доски;
посвятительные доски, отражающие научную и педагогическую деятель ность видных кузбасских ученых и представителей промышленности, установленные в кемеровских высших учебных заведениях;
доски, установленные на соборах, церквях, часовнях;
утраченные мемориальные доски.
7. Мемориальные доски города Кемерово второй половины ХХ века создава лись в русле существовавшего в СССР в искусстве стиля социалистическо го реализма, выражавшегося в утверждении реалистической форме социа листических идеалов, образов новых людей и общественных отношений;
8. Мемориальные доски, выполненные лучшими скульпторами города, стоят в одном ряду с памятниками монументального пластического искусства;
9. Роль Кемеровского отделения Союза художников РСФСР и Художествен ного фонда города в создании мемориальных досок определяется как ис полнение социального заказа общества в плане увековечивания дат и лиц.
Теоретическая значимость. В исследовании обобщены основные процессы и тенденции в развитии мемориальных досок города Кемерово второй половины ХХ – начала XXI веков. Дан искусствоведческий анализ мемориальных досок. Составлен аннотированный каталог мемориальных досок города. Данная работа существенно дополняет историю монументального искусства, вводя в научное знание мемориаль ные доски города Кемерово.
Практическая значимость диссертации. Материалы исследования могут быть использованы искусствоведами, историками, культурологами, краеведами в истори ко-теоретических исследованиях, связанных с изучением искусства региона, вопроса ми сохранения исторического и художественного наследия, изучением истории горо да Кемерово;
в сфере культурного туризма;
материалы исследования могут найти применение в подготовке монографий, учебных программ, лекционных курсов и се минарских программ в учебных заведениях и учреждениях культуры и искусства.
Установленные факты позволяют скорректировать имеющиеся издания в аспекте фактологии. Предлагается к осуществлению издательский проект аннотированного каталога мемориальных досок города Кемерово, связанный с историко-культурным наследием города.
Достоверность научных результатов и основных выводов исследования обеспе чивается полнотой собранного фактического материала, включающего составленный автором аннотированный каталог мемориальных досок города Кемерово, материалы архивов, периодической печати, книг, каталогов, статей. Достоверность выводов под тверждает тщательный и многоаспектный анализ источников на основе адекватной методики.
Реализация результатов работы. Основные научные и практические результаты диссертационной работы приняты для внедрения администрацией города Кемерово.
Акт внедрения приложен к диссертации.
Апробация результатов исследования. Основные положения и выводы диссер тации нашли отражение в докладах на международных, всероссийских и межрегио нальных конференциях: Всероссийской (с международным участием) заочной науч но-практической конференции «Инновации в науке: пути развития», Чебоксары, ДПО «Учебно-методический центр», 2011;
Всероссийской (с международным участием) научно-практической конференции «Актуальные проблемы современной науки, об разования и культуры», Сибай, СиБГУ, 2012;
Всероссийской научно-практической конференции (с межд. участием) «Качество, творчество, инновации: ключевые аспек ты дизайн-образования», Кемерово, филиал РГППУ в г. Кемерово, 2012;
III Между народной научно-практической конференции «Грани современной науки», Красно дар, 2012;
Международной заочной научной конференции «Проблема жанра и вида искусства в истории» Московская обл., г. Ногинск, 2012;
Международной заочной научно-практической конференции «Вопросы филологии, искусствоведения и культурологии», Новосибирск, 2012;
заочной научной электронной конференции «Национальное наследие и диалог культур как исток духовности современного обще ства», РАЕ, 2013;
Седьмой научно-практической конференции, посвященной 95-ле тию городского статуса Кемерово «Балибаловские чтения», г. Кемерово, 2013.
Основные положения исследования изложены в одиннадцати публикациях об щим объемом 4,5 п.л., в том числе в двух статьях, опубликованных в рецензируемых изданиях, включенных в перечень научных изданий ВАК Минобрнауки РФ.
Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключе ния, списка литературы и источников, иллюстраций, приложений. В приложении представлен аннотированный каталог мемориальных досок города Кемерово середи ны ХХ – начала XXI веков. Основной текст диссертации 210 страниц, общий объем 360 страниц.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во введении обосновывается актуальность темы, анализируется степень разра ботанности проблемы, определяется объект, предмет, цель, задачи исследования, хро нологические и территориальные границы, методология и методы исследования, ха рактеризуются источники, раскрываются научная новизна, теоретическая и практиче ская значимость результатов исследования.
Первая глава «Становление и развитие мемориальной доски как вида искус ства: краткий исторический очерк» включает три параграфа, в которых рассматрива ются становление и развитие мемориальной доски как вида искусства, ключевые по нятия исследования, обобщенная типология мемориальных досок.
В первом параграфе первой главы «Из истории развития мемориальных досок» говорится о том, что памятные надписи на камнях появились на заре цивилизации – в Древнем Египте, в Ассирии, Греции. В Древнем Риме в ознаменование военных по бед, издания законов, окончания строительства сооружений, в честь выдающихся со бытий вырубались надписи на скалах или каменных плитах. В последствие надписи, перенесенные на стены храмов, дворцов, триумфальных арок, стел, на ворота крепо стей и общественных зданий, сменяются доской из мрамора, гранита или бронзы с текстом, установленной непосредственно на памятном месте. По сравнению с Евро пой, в России существовала своя многовековая традиция – отмечать важнейшие вехи истории народа сооружением церковных архитектурных памятников, однако, как и в Древнем Риме, прообразом мемориальных досок в России были надписи на сооруже ниях – соборах, колокольнях, храмах.
Появление такого понятия мемориального увековечивания, как мемориальная доска, в русской культуре приходится на начало XIX века, и связано с патриотиче ским подъемом в обществе после победы над Наполеоном в 1812 году. Октябрьская революция 1917 года, и претворение в жизнь ленинского плана монументальной про паганды, привело к широкому распространению памятных досок в России, в ре зультате этих событий «начал складываться современный тип мемориальной доски – произведения искусства, воздействующего на зрителя не только словом, информаци ей, но и художественным образом, пробуждающего эстетическое чувство» 29. Наи большее влияние на развитие и становление мемориальной доски как вида искусства оказало медальерное искусство, возникшее в глубокой древности, и направленное на отображение значительных аспектов и событий общественной жизни художествен ными средствами.
Таким образом, становление и развитие мемориальной доски как вида искус ства в мировой практике имеет длительный исторический срок, пройдя в своем разви тии путь от надписей, сделанных на стенах, стелах, арках, колоннах, монет, до мемо риальных досок в современном понимании.
Во втором параграфе первой главы «Ключевые понятия исследования» рассматриваются понятия memoria, социальная память, коллективная память, культурная память, историческая память, коммеморация, культурное наследие, тра диция, «память-идентичность», культурный ландшафт, мемориальный ландшафт, го родская среда, синтез искусств, мемориальная доска. Одной из общих отличительных черт подходов основоположников исследований социальной (культурной) памяти яв ляется то, что акцент в их теориях делается на содержание коллективных воспомина ний, на закономерности их формирования и социально-культурного функционирова ния. Важную роль в поддержании чувства коллективной идентичности играет ощу щение непрерывности исторического существования социальной группы. М. Хальб вакс отмечал, что в коллективной памяти события прошлого должны выстраиваться и интерпретироваться так, чтобы члены социальной общности узнавали себя на каждом Песков, О.В. Мемориальные доски Москвы. – М.:АНО ИЦ «Москвоведение»;
ОАО «Московские учебники», 2009. – 336 с.: ил.
этапе истории, ощущали то или иное прошлое как «свое»30. Для этого исторические факты должны входить в культурную память группы, будучи выстроены в соответ ствии с принципами исторической преемственности, континуальности. Современные исследователи выделяют три исторические парадигмы отношения к культурному на следию: «отсутствие прошлого», «память-преемственность», «культурный диалог» 31.
В основе этих парадигм лежат такие установки, как представления о чрезвычайной культурной значимости памяти. «Искусство является источником косвенной инфор мации об окружающем мире, подчеркивает Т.М. Степанская, оно формирует так на зываемое художественное пространство... Художественное произведение становится «закрепителем» внешних и внутренних пространственных связей, и смыслов той или иной территории. Сохранение и передача исторической памяти, помимо других форм, осуществляется через творческую деятельность. Художественные произведе ния можно назвать «пространственной памятью» города, края, страны»32.
В третьем параграфе первой главы «Общая типология мемориальных досок» предлагается общая типология мемориальных досок, включающая следующие типы33:
1. Монументальные доски.
2. Именные и «событийные» мемориальные доски:
- Персональные: доски, посвященные памяти общественно-политических дея телей;
доски, посвященные памяти деятелей культуры;
доски, посвященные па мяти героев войны и труда.
- Коллективные.
- Мемориальные доски, увековечивающие память об историческом событии:
доски об учреждении, основании, открытии каких-либо объектов;
доски о про ведении общественно-политических акций.
- Мемориальные доски, увековечивающие память о бывшем или временном рас положении каких-либо прекративших существование или перемещенных исто рических объектов: доски, отмечающие расположение разного рода структур ных подразделений общественно-политических организаций;
доски, отмечаю щие расположение эвакуированных объектов;
доски, отмечающие места дисло кации и формирования воинских соединений.
- Доски, раскрывающие название улиц.
3. Охранные доски с указанием даты постройки здания и его автора.
В результате исследования были определены основные художественные прие мы и методы, используемые при создании мемориальных досок. Мемориальные дос ки бывают:
Текстовые (шрифтовые). Выделяется три вида досок: в композициях, в которых использован только шрифт;
в композициях, в которых шрифт со Хальбвакс, М. Коллективная и историческая память // Неприкосновенный запас. – 2005. – № 2-3. – С. 22.
Каминский, С.Ю. Актуализация археологического наследия в современных социально-культурных практиках. – Екате ринбург, 2009.
Степанская, Т.М. О единстве этнографического, исторического и художественного пространства [Электронный ре сурс] / Т.М.Степанская // Известия Алт. гос. университета. – 2010. – № 2-2(66). – (Известия Алт. гос. университета.
Журнал теор. и прикл. иссл.: [web-сайт]. – Режим доступа: http://izvestia.asu.ru/2010/2-2/cult/TheNewsOfASU-2010-2-2 cult-02.pdf, свободный. – Имеется печ. аналог.
Ильина, В. Типология мемориальных досок [Электронный ресурс] / РОО «Институт Петербурга»: [web-сайт]. – Режим доступа: http://www.institute-spb.standardsite.ru, свободный. – Загл. с экрана;
Мемориальные доски Томска [Электронный ресурс] / Памятники Томска: [web-сайт]. – Режим доступа: http://memorials.lib.tomsk.ru/page.phtml?p=168, свободный. – Загл. с экрана.
четается с пластикой;
в композициях, в которых шрифт сам выступает элементом пластики.
С иллюстрациями.
Портретные, со скульптурным рельефом. При изготовлении мемориаль ных досок применяются следующие скульптурные приемы: включение в барельефную композицию округлого скульптурного портрета;
«атрибу тивные» композиции, для которых характерно сочетание какой-либо де тали, ассоциирующейся с областью выдающихся достижений человека с его портретом;
комбинация различных материалов – одна из традицион ных технологий изготовления мемориальных досок: сочетание серого гранита с накладным бронзовым барельефом;
из мрамора с бронзовым барельефом;
двухчастные композиции из различных материалов – верх няя часть представляет собой бронзовый барельеф, а нижняя – гранитную текстовую доску и другие варианты;
изображение сцены человека «за ра ботой».
С использованием современных компьютерных технологий (фотокерами ка).
Данная общая типология, основные используемые художественные приемы и методы применимы для оценки исторической и художественной значимости мемори альных досок.
Во второй главе «Документальная основа развития мемориального искусства в городе Кемерово» дается краткий исторический очерк становления и развития горо да, систематизируются мемориальные доски, анализируется правовая основа на уста новку мемориальных досок.
В первом параграфе второй главы «Город Кемерово: краткий исторический очерк» показано, что предпосылкой возникновения города Кемерово, крупного инду стриального центра Западной Сибири, явилось открытие Михайло Волковым в г. месторождения каменного угля на Горелой горе 34 на правом берегу реки Томи. По становлением Томского губернского исполкома 30 марта 1918 г. был образован но вый Щегловский уезд, и из села Щеглова Верхотомской волости образовался уездный город Щегловск. В 1932 г. Щегловск переименован в город Кемерово, с г. Кемерово – центр Кемеровской области35.
С основания в 1907 году Кемеровского рудника началась в начале ХХ века про мышленная разработка угольных месторождений, давшая толчок строительству пер вого градообразующего предприятия города – коксохимзавода, тем самым предопре делив «углехимическое» направление промышленного развития города. После рево люции по плану ГОЭЛРО и заданию В.И. Ленина начала реализовываться идея Ура ло-Кузнецкого комбината, где Кемерово превращается в стройку века. Уникальным явлением в истории города явилась деятельность «Автономной индустриальной коло нии – Кузбасс», действовавшей на территории Кузбасса с 1922 по 1927 гг. 36 С пер вых дней существования «АИК-Кузбасс» реализует обширную строительную про грамму, для реализации которой был приглашен известный голландский архитектор РГАДА. Ф. 271. Берг-коллегия. Оп. 1. Кн. 620. Л. 193.
Кадейкин, В.А. Город, рожденный революцией // 50 лет городу Кемерово: мат-лы науч. конф. – Кемерово, 1968. – С.14;
ГУКО «ГАКО». Ф. р-18, оп. 1, д. 264, л. 106;
Указ Президиума Верховного Совета СССР об образовании Кеме ровской области // Правда. - 1943. - 27 янв.
ГУКО «ГАКО». Ф. Р-80, оп. 1, д. 4, л. 51 об, 52, 54.
Йохан Ван Лохем (1881-1940). Дальнейшее развитие города связано с расширением промышленного производства.
Государственная застройка города началась в год десятилетия Советской вла сти, были построены Дворец труда (1927, архитектор А.Д. Крячков), окружная боль ница (1927, художник-строитель А. Данилов-Шамин и инженер-строитель А. Г. Ши генин37), отделение Госбанка, типография, несколько домов жилищно-кооперативных товариществ «Искра» и «Кайла и молот» (1929-1930).
Эвакуация в Кемерово с запада страны многих промышленных предприятий в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. и их послевоенное дальнейшее функционирование дали мощный толчок к превращению города в крупнейший инду стриальный центр востока России.
В 1960-1980 гг. Кемерово становится городом угледобычи, машиностроения, энергетики, химии, развивается как центр культуры и образования. В 1950 г. открыт Кемеровский горный институт (сейчас КузГТУ), в 1954 г. – педагогический институт (с 1974 г. – КемГУ), в 1956 г. основан медицинский институт (сейчас КГМА), в г. открылся институт культуры (в настоящее время КемГУКИ). Образованы област ные отделения Союза журналистов (1958) и Союза художников РСФСР (1957), сдан в эксплуатацию Кемеровский телецентр (1958). Построены здания драматического театра (1960), театра оперетты (1963), областной библиотеки (1963). С 1962 г. в Кемерово начал работать областной театр кукол, организованы Дом художника (1961) 38, Ке меровская областная картинная галерея (1971)39, образованы Кемеровское отделение Союза писателей России (1962), Всероссийское общество охраны памятников ис тории и культуры (1966) 40.
Творческие достижения кемеровчан получили широкое признание в стра не. В 1952 г. Государственную премию СССР (тогда Сталинскую) за роман «Земля Кузнецкая» получил писатель А. Н. Волошин. В 1966 г. звание «Заслуженный ху дожник Российской Федерации» получает главный художник драматического те атра М.Т. Ривин. До него этого же звания были удостоены кузбасские художники А.Н. Кирчанов и A.M. Ананьин. Звания «Народный артист Российской Федера ции» был удостоен А.К. Бобров.
Монументальная скульптура города представлена памятниками А.С. Пушки ну (1954, скульптор М.Г. Манизер, архитектор В.Е. Шалашов), Михайло Волкову (1968, скульптор Г.Н. Баранов), В.И. Ленину (1970, скульптор Л.Е. Кербель, архитек торы В.Н. Датюк, В.А. Суриков), кузбассовцам, павшим в боях за Родину в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. (1970, скульпторы Н.Д. Щербаков, Н.А. Коваль чук) и другие. Особое место среди монументальных памятников Кемерово занимает мемориальная скульптура: «Обелиск героям Гражданской войны» (1967, скульптуры В.Н. Петухов и Н.Н. Михайловский), памятник «Скорбящая мать» (1971, скульптор Г.С. Трофимов), обелиск воинам-рабочим АТЗ, павших в годы ВОВ (1978, скульптор В.И. Блинов, архитектор Б.П. Лерман), скульптурная композиция «Скорбящий воин» (1985, скульптор В.Ф. Нестеров, архитектор Б.П. Лерман), монумент «Знамя Победы» (1985, скульптор А.П. Хмелевской), памятник «Труженикам тыла» (2005, скульптор А.П. Хмелевской), мемориал «Воинам-кузбассовцам, погибшим в локальных войнах ГАНО, Ф. Р-204, оп. 3, ед. хр. 184.
ГУКО «ГАКО». Ф. Р-18, оп. 6, д. 103, л. 31-32.
ГУКО «ГАКО». Ф. Р-790, оп. 1а, д, 592, л. 38.
ГУКО «ГАКО». СИФ, Газета «Кузбасс». – 1966.- 7 января.
и военных конфликтах» (2004, скульптор В.В. Треска, архитектор Б.П. Лерман), мо нумент «Память шахтерам Кузбасса» (2003, скульптор Э. Неизвестный).
Сохранение историко-культурного наследия города Кемерово является глав ной задачей историко-архитектурного музея «Красная Горка» (1991), открытого на территории бывшего угольного рудника. Первый в России Музей угля был открыт в Институте угля и углехимии СО РАН в 1999 г.
В настоящее время Кемерово – один из крупнейших промышленных центров на востоке России, город энергетики, машиностроения, химии, науки. История развития города является неотъемлемой частью истории и материальной культуры Кеме ровской области, Западной Сибири и всей страны.
Во втором параграфе второй главы «Систематизация мемориальных досок го рода Кемерово: темы, мотивы» показано, что каждая мемориальная доска города об ладает своей самодостаточностью, но именно в ансамбле они осуществляют главную содержательную идею – сохранение истории города для потомков, увековечивание памяти о событиях и выдающихся людях, внесших значительный вклад в становле ние и развитие города как крупного промышленного и культурного центра Западной Сибири. В мемориальных досках воплощены традиционные для России идеалы чело века – воина и государственного деятеля. В основе создания мемориальных досок го рода лежат мотивы торжественного содержания, символизирующие трудовые подви ги, героизм и боевые заслуги;
мотивы скорби и смирения, сочувствия жертвам во оружённого конфликта, погибшим и тем, кто это пережил;
мотивы бессмертия дея ний и подвигов выдающихся людей государства, и города в благодарной памяти по томков.
В результате исследования была определена тематика мемориальных досок, условно разделенная на три большие группы: историко-патриотического, военно-па триотического, биографического содержания. Кроме досок, вошедших в эти большие тематические группы, отдельно выделяются охранные;
входящие в состав мемори альных комплексов, памятников, памятных камней;
установленные на церквях, хра мах, часовнях и утраченные мемориальные доски. Данное тематическое разделение легло в основу аннотированного каталога мемориальных досок города Кемерово. В каталоге зафиксированы тексты надписей мемориальных досок, что позволит восста новить их в случае утраты или повреждения;
указан материал изготовления;
наличие и характер изображения;
особенности композиции;
даты установления;
имена авто ров;
адрес установки.
История зарождения города, годы гражданской войны отражены в мемориаль ных досках, памятниках и памятных камнях, установленных в честь основоположни ков города и героев – Михайло Волкову, Степану Рукавишникову, первому председа телю Щегловского уездного Совета рабочих и крестьянских депутатов, Ф.И. Сухо верхову, руководителю рабочего движения в Кузбассе в начале ХХ века и другим.
Памятники трудовой славы, свидетельствующие об основных этапах становле ния и развития города как мощного индустриального центра Сибири увековечены в одиннадцати мемориальных досках. Среди них доски, напоминающие об Автоном ной индустриальной колонии «АИК-Кузбасс», об эвакуированных заводах, работав ших в годы Великой Отечественной войны на территории города и другие.
В советское время наиболее массовыми памятниками и мемориальными доска ми были те, которые давали представление о событиях и жертвах Великой Отече ственной войны 1941-1945 гг. Кемерово внес огромный вклад в Победу, в годы вой ны наш город являлся одним из мощных арсеналов Красной Армии, снабжавший фронт боевой техникой и боеприпасами, а страну – углем и металлом. Славный бое вой путь сибирских дивизий, имена командиров боевых соединений и воины-кеме ровчане, получившие высшее признание и награду государства – звание Героя Совет ского Союза, эвакогоспитали, размещенные на территории города, увековечены мемориальными досками, установленными на зданиях города.
Во второй половине ХХ века в Кемерово начинаются сооружения мемориаль ных комплексов и обелисков в память о погибших в годы Гражданской войны и Ве ликой Отечественной войны 1941-1945 гг.
Мемориалы, посвященные военнопленным – жертвам второй мировой войны, в память жертв политических репрессий 1937-1938 гг., мемориалы и памятники вои нам-кузбассовцам, погибшим в локальных вооруженных конфликтах, устанавливают ся в 1990 – начале 2000-х гг. Доски с именами кемеровчан и жителей области, уста новленные на мемориалах и памятниках, составляют отдельную тематическую кате горию мемориальных досок города Кемерово, и впервые вводятся в научные оборот.
В аннотированном каталоге приводятся сведения о 26 мемориалах, на мемориальных досках которых зафиксированы имена более 1679 человек.
Установка мемориальных досок героям-интернационалистам («афганцам»), участникам Чеченской войны, бойцам спецподразделений началась в Кемерово с 1987 года, в настоящее время установлено 20 мемориальных досок и памятных зна ков участникам локальных конфликтов и войн.
Кемерово в ХХ – начале XXI вв. дало миру и стране десятки известных ученых, деятелей искусства и культуры, архитекторов, врачей, партийных и государственных деятелей. Имена многих из них увековечены на 42 мемориальных досках, напомина ющих нам о писателях М.А. Небогатове, А.Н. Волошине, И.А. Балибалове, поэтах И.М. Киселеве, В.Д. Федорове, Е.С. Буравлеве, художниках Н.И. Бачинине, А.Н.Кир чанове, В.А. Селиванове, артистах Б.Н. Сурове, А.К. Боброве, Б.Т. Штоколове, архи текторах Л.И. Донбае, Л.К. Моисеенко, Г.А. Глотове, ученых Н.Н. Чистякове, Т.Ф.
Горбачеве, врачах М.А. Подгорбунском, С.В. Беляеве, М.Н. Горбуновой, летчике космонавте СССР А.А. Леонове, партийном деятеле А.Ф. Ештокине и многих других.
В отдельную тематическую категорию выделены 11 мемориальных досок, уве ковечивающих события и удостоверяющие факты, связанные с жизнью и деятельно стью Героев Социалистического Труда, выдающихся организаторов производства, та ких как В.П. Романов, Л.М. Резников, Н.Г. Кочетков, Н.С. Белов, Н.М. Вдовин. Ме мориальная доска И.В. Баронскому, директору КузНИИшахтострой, крупнейшему шахтостроителю, профессору, установленная в 1999 г., является первой среди досок, увековечивающих память выдающихся горняков.
Большинство мемориальных досок города Кемерово, созданных в советское время во второй половине ХХ века, посвящены героям Гражданской и Отечественной войн, видным деятелям партии и Советского государства. В Кемерово установлено таких досок, напоминающих потомкам о летчике В.П. Чкалове, героях Гражданской войны С.Г. Лазо, Ф.А. Артеме, Н.А. Щорсе, деятелях КПСС и Советского государ ства Г.К. Орджоникидзе, С.М. Кирове, Героях Советского Союза Ю.А. Гагарине, У. Громовой, С. Тюленине, О. Кошевом, писателях А.П. Гайдаре, Д.А. Фурманове, осно воположнике современной космонавтики К.Э. Циолковском и других знаменитых личностях.
Охранные доски образуют отдельную тематическую категорию, представляя информацию об объектах культурного наследия города. По состоянию на 01.01. г. в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников ис тории и культуры) народов РФ включено 69 объектов архитектуры и градостроитель ства, расположенных на территории г. Кемерово41. Из них памятники архитектуры и градостроительства – 36;
памятники истории – 16;
памятники монументального ис кусства – 17 объектов. По федеральному закону «на объектах культурного наследия, включенных в реестр, должны быть установлены надписи и обозначения, содержа щие информацию об объекте культурного наследия» 42. В результате исследования нами были выявлены шесть охранных досок на объектах культурного наследия:
Дворце труда (1927, архитектор А.Д. Крячков);
областной библиотеке (1963, архитек тор В.А. Суриков);
Доме кино «Москва» (1937, архитекторы Д.Ф. Зезин;
С.П. Скоб ликов);
доме, принадлежавшем семье Губкиных (вторая половина XIX века);
Главпо чтамте (1956, архитектор Л.К. Моисеенко) и драматическом театре (1960, архитектор А.П. Максимов).
Впервые в научный оборот вводятся посвятительные доски, отражающие науч ную и педагогическую деятельность видных кузбасских ученых и представителей промышленности, таких как Герой Социалистического Труда Н.М. Вдовин, лауреат Государственной премии Н.К. Цельм, Губернатор Кемеровской области А.Г.Тулеев, профессор Н.Н. Чистяков и других, установленные в высших учебных заведениях города.
Четыре из семи мемориальных досок, установленных на соборах, церквях и ча совнях, посвящены памяти погибших шахтеров на горнодобывающих предприятиях Кузбасса, что указывает на преобладание в настоящее время ритуально-поминальных представлений статуса шахтерского труда43.
В результате изучения архивных источников были установлены сведения о утраченных мемориальных досок. Чаще всего утрата происходит, когда фасад здания реставрируется, доска демонтируется с повреждениями, что делает невозможным ее повторную установку. Так были утрачены мемориальные доски Н. Островскому;
Ф.Дзержинскому и другим. Утрачена доска со здания главного корпуса КемГРЭС по ул. Станционная, 17, содержащая текст «КемГРЭС – памятник истории и культуры г.Кемерово. Построена в 1934 г.», установленная в 1986 г.44 Утрачены доски, выпол ненные известным кемеровским скульптором В.И. Блиновым. В лучших традициях пластического искусства им были созданы образы писателя А.Н. Волошина, летчика В.М. Лыкова, врача М.А. Подгорбунского, поэтов Е.С. Буравлева и М.А. Небогатова, участника трех революций С.В. Носова, журналиста И.А. Балибалова и других знат ных земляков45. На сегодняшний день многие из утраченных досок восстановлены, Сохранение, государственная охрана, использование и популяризация объектов культурного наследия [Электронный ресурс] / Департамент культуры и национальной политики Кемеровской области: [web-сайт]. – Режим доступа. – http://www.depcult.ru/objects, свободный. – Загл. с экрана.
Федеральный закон от 25.06.2002 № 73-ФЗ (ред. от 30.11.2011) "Об объектах культурного наследия (памятниках исто рии и культуры) народов Российской Федерации" / Российская газета. - № 116-117. – 29.06.2002.
Рещикова, И.П. Шахтерская территория как региональный бренд [Электронный ресурс] / Российская культурология:
сетевое сообщество [web-сайт]. – Режим доступа: www.culturalnet.ru/main/getfile/903, свободный. – Загл. с экрана.
ГУКО «ГАКО». Ф. р-18, оп. 6, л. 206а, л. 138-141.
Смокотина, Л.П. Дорога из прошлого в грядущее // Балибаловские чтения: мат-лы Второй науч.-практ конф. – Кеме рово, 2001. – С.27-32.
заменены на гранитные с использованием техники фотокерамики, содержат в себе только информацию об увековечиваемой личности. Тексты на восстановленных дос ках пишутся по-новому, исходя из современных исторических реалий, документаль ная основа на установку доски остается первоначальной, восстановленная по архив ным данным. Финансирование восстановления утраченных досок идет из различных источников – это деньги спонсоров, предприятий или учреждений, на стенах зданий которых стояли доски, бюджетные средства.
В третьем параграфе второй главы «Правовая основа на установку мемориаль ной доски» показано, что основы правовой установки мемориальных досок в России в ХХ веке были заложены Декретом «О памятниках республики», подписанном В.И.Ленином 12 апреля 1918 г.46 Одним из важных пунктов декрета была «пропаган да надписями», которыми, по мысли Ленина, надлежало украсить общественные зда ния. В результате реализации ленинского плана монументальной пропаганды сло жился современный тип мемориальной доски. В городе Кемерово во второй половине ХХ – начале XXI века установка мемориальных досок находилась под жестким контролем партийных и исполнительных органов власти. Начиная с 1965 г., решение на установку досок принимает исполнительный комитет Кемеровского городского Совета депутатов трудящихся (с 1979 г. исполнительный комитет Кемеровского го родского Совета народных депутатов). Установка досок в основном была приурочена к юбилейным датам – годовщинам Победы в Великой Отечественной войне 1941 1945 гг. Анализ архивных документов показал, что датировка времени установки це лого ряда мемориальных досок города затруднена, так как в решениях органов власти не указаны конкретные фамилии лиц, подлежащих увековечиванию. Можно привести примеры таких решений: установить мемориальные доски «на улицах, названных именами героев Гражданской и Отечественных войн, и именами видных деятелей партии и Советского государства»47 (принято в 1966 г.);
установить мемориальные доски в целях «увековечивания памяти Героев Советского Союза и лиц, награжден ных орденом Славы трех степеней» (принято в 1985 г.).
В рамках идеологии и пропаганды Советского государства инициатива и предложения по списку увековечиваемых личностей и событий до конца 1980-х гг.
принадлежала партийным и государственным органам власти, но уже в конце 1980-х - начале 1990-х гг. мемориальные доски воинам-интернационалистам начинают устанавливать по инициативе простых граждан и трудовых коллективов.
Положение «О порядке установки мемориальных досок в городе Кемерово», принятое Кемеровским городским Советом народных депутатов в 2005 г., законода тельно устанавливает единый порядок установки мемориальных досок и других па мятных знаков, определяет критерии, являющиеся основанием для увековечения па мяти выдающихся граждан и знаменательных событий.
В третьей главе «Художественный образ и средства художественной вырази тельности мемориальных досок» рассматриваются стилистика, художественный об раз, художественный язык и средства художественной выразительности мемориаль ных досок;
представлены имена кемеровских скульпторов;
дана оценка роли Союза художников и Художественного фонда города Кемерово в создании мемориальных досок.
Декреты Советской власти. Том II. 17 марта – 10 июля 1918 г. – М.: Гос. издат-во политической литературы, 1959.
ГУКО «ГАКО». Ф. р-18, оп. 6, д. 205, л. 145-146.
В первом параграфе третьей главы «Стилистика, художественный образ, худо жественный язык и средства художественной выразительности мемориальных досок» показано, что мемориальные доски города Кемерово создавались в рамках политико массового искусства последних 50 лет XX века – социалистического реализма, обла дая, таким образом, характерными особенностями, присущими в целом искусству страны этого периода. Художественные образы, воплощенные скульпторами в мемо риальных досках, формировались под действием главного принципа социалистиче ского реализма: требование от художника правдивого, исторически конкретного изображения действительности в ее революционном развитии, сочетающегося с зада чей воспитания трудящихся в духе социализма.
Средствами художественной выразительности мемориальных досок города Ке мерово являются:
1. Применение традиционных техник исполнения скульптур (чеканка, ковка, литье и др.) с учетом художественных и пластических особенностей различных мате риалов.
2. Материал, применяемый при изготовлении мемориальных досок – мрамор, металл, гранит, гипс. Большая часть художественных мемориальных досок выполне на из алюминия и меди методом чеканки. Доски, выполненные из чугуна или смолы – материала, похожего на мрамор, долговечного и гармонирующего с пигментами, представлены единичными экземплярами.
3. Форма мемориальной доски, ее размещение на фасаде здания. Самая распро страненная форма досок – прямоугольная, расположенная по горизонтали, реже – по вертикали. Доска, по форме максимально приближенная к квадрату, установлена В.П.Чкалову по ул. Чкалова, 8. Досок овальной и круглой форм среди мемориальных досок Кемерово нет. Достаточно широкое распространение получили сложные фор мы, как на мемориальной доске, посвященной военному госпиталю № 1230 по ул.
Черняховского, 2.
4. Композиция шрифта мемориальной доски, являющаяся специфичной, отли чающейся от большинства видов декоративного и изобразительного искусства. Тема тика и содержание текста определяют архитектурно-художественный образ изготов ленной памятной мемориальной доски, ее декоративно-композиционное решение.
5. Изображения символического характера, как плоские, так и барельефные.
Так, например, на досках, установленных на зданиях, где размещались эвакогоспита ли, находятся изображения красного креста и полумесяца. На доске по ул. Гравийной, 40, посвященной первой комсомольской ячейке, присутствует барельефное изображе ние комсомольского значка. На досках, посвященных Героям Советского Союза, как правило, изображается медаль «Золотая Звезда», лавровые ветви и звезда. Доски, по священные кавалерам трех орденов Славы, содержат изображения данных орденов.
Доска по ул. Чкалова, 8, посвященная летчику В.П. Чкалову, содержит символиче ское изображение самолета, устремленного вверх, ледяных торосов и медали «Золо тая Звезда». Символичные изображения и текст могут составлять единое целое: на прямоугольной мемориальной доске по ул. Островского, 22 название госпиталя №2495 и годы его работы в данном здании городской больницы во время Великой Отечественной войны скомпонованы с символичным изображением медицинской чаши со змеей.
6. Сочетание в композиции мемориальной доски различных материалов, контрастных цветов – белый мрамор, черный гранит, бронза, медь, алюминий.
7. Барельефные портретные изображения, композиционно и сюжетно дополня ющие текст мемориальной доски и представляющие уникальную галерею портретов выдающихся людей города. В большинстве своем барельефы выполнены в металле или изваяны в камне, примеров использования круглой скульптуры в мемориальных досках города не зафиксировано.
8. Единство мемориальной доски с обликом здания, на стенах которого она на ходится. Примерами такого единства можно считать мемориальные доски, располо женные в исторической части города, спроектированного и построенного лучшими архитекторами города в 1950-1960 годы в стиле сталинского ампира.
В параграфе приводится искусствоведческий анализ наиболее значимых худо жественных мемориальных досок, выполненных скульпторами города: А.П. Хмелев ским – М.А. Подгорбунскому, И.В. Баронскому, В.Г. Рудину, Н.И. Бачинину, А.Н.Кирчанову;
В.В. Треской – Н.Г. Кочеткову;
В.Ф. Нестеровым – С.М. Кирову;
Н.Н. Михайловским – И.Р. Васильеву.
Проведен сравнительный анализ мемориальных досок, выполненных в конце XX - начале XXI века, на примере досок в память об архитекторе Л. К. Моисеенко и Заслуженному артисту РСФСР А.К. Боброву (утраченная). Анализ показал, что мемо риальные доски, установленные с 2000-х гг., выполненные в технике фотокерамики с использованием современных компьютерных технологий, позволяющих воспроизво дить точный фотопортрет увековечиваемой личности, не решают проблему стилисти ческого соответствия предшествующего художественно-культурного опыта в совре менных условиях. Более уместные на могильных памятниках, но установленные на стенах зданий, такие доски не вызывают у смотрящих на них чувств сопричастности с увековечиваемой выдающейся личностью, гордости за нее.
Во втором параграфе третьей главы «Мастера, художники, авторы мемориаль ных досок» говорится о том, что художественные проблемы, стоящие перед совет скими художниками во второй половине ХХ века, напрямую стояли и перед худож никами Кузбасса. Творчество первых скульпторов в Кемерово Г.С. Трофимова, Г.Н.Баранова начинается вместе с первыми живописцами и графиками в конце 1940-х — начале 1950-х гг. Они являются основоположниками в развитии скульптуры Куз басса. В 1960 г. приезжает в Кемерово выпускник Харьковского института Н.Н. Ми хайловский. В 1970-е годы Кемеровская организация Союза художников РСФСР по полнилась скульпторами-выпускниками московских и ленинградских вузов: в 1971 г.
приезжает Р.И. Корягин, в 1972 г. — В.Н. Петухов, в 1974-м — А.П. Хмелевский, в 1979-м — В.В. Треска. Особое место среди монументальных памятников Кемерово занимает мемориальная скульптура, посвященная памяти человеческих трагедий.
Тема памяти воплощена скульпторами Кемерово и, в частности, в мемориальной дос ке.
Высоким профессионализмом отличаются доски скульптора А.П. Хмелевского (1951-2009), стремившегося воплотить в данном виде монументальной пластики па мять о выдающихся людях, своих современниках. Это мемориальные доски, посвя щенные работникам культуры: Н.И. Бачинину (художник, 1997);
А.Н. Кирчанову (ху дожник, 1989). Профессионально выполнена доска народному артисту России А.К.
Боброву (1999, утрачена). Интересны по композиционному решению и передаче об раза доски хирурга М.А. Подгорбунского, писателя В.Г. Рудина, шахтостроителя И.В. Баронского, скульптора Г.Н. Баранова. В этих досках хорошо почувствованы и найдены масштабные соотношения общего и частичных деталей, присутствует необ ходимая камерность звучания, продиктованная местом расположения, особенностями окружающего пространства. По праву эти мемориальные доски следует отнести к лучшим монументальным работам города Кемерово.
В.Ф. Нестеровым (1948-2008) – скульптором, автором монументальной, станко вой, мемориальной пластики, выполнена мемориальная доска С.М. Кирову.
В.В. Треска (р. 1951) представляет третье поколение кузбасских скульпторов, выступивших в 1970-е годы. Наследуя традиции своих кемеровских предшественни ков, в частности Г.С. Трофимова, начинавшего ещё в 1950-е гг., и Н.Н. Михайловско го, выступившего десятилетием позже, он демонстрирует приверженность большой пластической форме и твёрдым материалам. Однако по сравнению с ними, «как пред ставитель постсоветской эпохи, Валерий Треска идёт значительно дальше, усложняя проблематику, традиционную эстетику»48. Скульптором выполнены мемориальные доски Герою Социалистического Труда Н.Г. Кочеткову, Герою Советского Союза, летчику В.П. Чкалову, Герою Советского Союза Н.А. Шорникову. Утрачены доски, выполненные скульптором в конце 1990-х годов, установленные на улицах, назван ных в честь героев Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. – молодогвардейцам У. Громовой, О. Кошевому, Герою Советского Союза кемеровчанину В.И. Мызо, Ге рою Социалистического Труда Г.С. Шпагину, интернационалисту-афганцу Ю.Г. Куз нецову.
Н.Н. Михайловский (1931-1983) посвятил свое творчество рабочей теме. Разно образие светотеневой игры фактуры, динамика лепки подчеркивают взволнован ность, устремленность образа, его одухотворенность. Михайловский достигает герои ко-романтической интонации образа искренне и увлеченно, выявляя всегда лучшие человеческие качества модели. Автор мемориальной доски на обелиске героям Гра жданской войны и Герою Советского Союза И.Р. Васильеву.
Творчество Р.И. Корягина (р. 1941) связано с новым развитием современной скульптуры с ее настойчивым стремлением жить и в интерьере, и в открытом про странстве городской среды. Совместно с А.П. Хмелевским принимал участие в созда нии мемориальной доски А.К. Боброву (1999, утрачена).
В.И. Блинов (1935-2012), скульптор, автор монументальной и станковой пла стики, автор Памятного камня (1968, площадь им. Волкова). Выполненные с особым мастерством мемориальные доски писателю А.Н. Волошину, летчику В.М. Лыкову, врачу М. А. Подгорбунскому, поэтам Е. С. Буравлеву и М. А. Небогатову, участнику трех революций С.В. Носову, журналисту И. А. Балибалову и другим знатным земля кам49, были утрачены.
Творчество великого русского баса Б.Т. Штоколова оказалась близка санкт-пе тербургским скульптору К. Анциферову и художнику В. Энгельге – авторам мемори альной доски знаменитому артисту, установленной на фасаде областной филармонии, ранее осуществившим проект памятника великому певцу в г. Санкт-Петербурге.
В третьем параграфе третьей главы «Роль Союза художников и Художествен ного фонда города Кемерово в создании мемориальных досок» отмечается, что во Чертогова, М.Ю. Валерий Треска: презентация личности [Электронный ресурс] / Новокузнецкий художественный му зей: [web-сайт]. – Режим доступа: http://artkuznetsk.ru/nauka/konferentsya/50year/3639, свободный. – Загл. с экрана.
Смокотина, Л.П. Дорога из прошлого в грядущее // Балибаловские чтения: мат-лы Второй науч.-практ конф. – Кеме рово, 2001. – С.27-32.
второй половине ХХ века произошло существенное обновление и расширение тема тики монументальной пропаганды, все большее место – по глубине идеи, по силе и оригинальности художественного выражения – занимает архитектурно-скульптурный комплекс, мемориал. В 60 - 70-е годы XX века в отечественном искусстве, отмечает Н.В. Воронов, «мысль о том, что произведение монументальной скульптуры должно быть индивидуально, неповторимо, стала господствующей» 50. В последнюю четверть ХХ века монументальная пластика претерпела существенные содержательные изме нения. Расширился круг тем, увековечиваемых личностей, получили новый импульс развития символические и аллегорические монументы, посвященные явлениям и со бытиям. Значительную эволюцию претерпевает жанр военного памятника. Появился новый тип монументов – памятный знак, мемориальная доска. Основные тенденции развития отечественного изобразительного искусства нашли свое отражение и в ис кусстве Сибири и Дальнего Востока и, в частности, в Кемеровском отделении Союза художников России.