Текстиль как средство формирования интерьера современного жилища
На правах рукописи
Хабибуллина Софья Константиновна Текстиль как средство формирования интерьера современного жилища Специальность 17.00.04 – изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура
Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Екатеринбург - 2011 1
Работа выполнена на кафедре искусства интерьера ГОУ ВПО «Уральская государственная архитектурно-художественная академия»
Научный консультант: кандидат архитектуры, профессор Чуваргина Нина Павловна.
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент, заслуженный деятель искусств РБ Янбухтина Альмира Гайнулловна кандидат искусствоведения, доцент, член-корреспондент РАХ Голынец Галина Владимировна
Ведущая организация: «УралНИИпроект РААСН»
Защита состоится «31» мая 2011 года в 16-00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.286.08 по защите докторских и кандидатских диссертаций при ГОУ ВПО «Уральский государственный университет им. А.М.
Горького», по адресу: 620000, г. Екатеринбург, пр. Ленина, 51, комн.
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Уральский государственный университет им. А.М. Горького».
Автореферат разослан «_»_ 2011 года
Ученый секретарь диссертационного совета доктор социологических наук
, профессор Л.С. Лихачева Общая характеристика диссертации Актуальность исследования Исследование искусства текстиля как одного из древнейших видов художественной деятельности, тесно связано с историей и бытом народа.
Изучение текстиля во взаимосвязи с жилым интерьером представляется необходимым для понимания современной проектной культуры.
Тенденции развития текстильного искусства отчетливо проступают при изучении пространственной среды современного жилища в силу того, что именно здесь текстиль предстает в основном функциональном назначении.
Современное жилое пространство является своего рода площадкой для художественных формотворческих экспериментов с текстилем. Изменение типологических и композиционных характеристик современных жилых интерьеров влечет и преобразование применяемого в них текстиля.
Актуальность исследования обусловлена новым опытом в архитектурном проектировании последних десятилетий, новыми технологиями и видами текстиля, их плоскостными и объемными модификациями. Этот опыт не получил пока достаточного теоретического освещения, обобщения и систематизации. Поэтому автор счел возможным обратиться в данной работе к проблеме места и роли текстиля в современном жилище, его классификации, к определению стилистических тенденций средовой композиции.
Изменения социально-политического строя России с начала 1990-х способствовали ценностным изменениям в культуре и обществе. В сознании вновь формирующегося класса с высоким социальным положением и уровнем доходов произошел поворот к активной индивидуализации частного жилища.
Жилой интерьер стал своего рода имиджевой характеристикой, определяющей стиль жизни.
Эти факторы повлияли на расширение индивидуального проектирования и вслед за ним декорирования жилого интерьера, которое к началу ХХI века реанимируется в качестве отдельной области профессиональной деятельности в России, что провоцировалось необходимостью комплексного решения жилого пространства, формирования его образа и стилистики. Образный аспект на сегодняшний день становится одним из основных в решении предметно пространственной среды жилого интерьера, в том числе и его текстильной составляющей.
Итак, исследования по данному вопросу являются актуальными в связи с появлением новых архитектурных форм и изменениями в типологии жилых интерьеров, что естественно повлекло увеличение функциональных разновидностей текстиля, требующих классификации и описания. В соответствии с вышесказанным необходимой областью научного исследования становится теоретическое обоснование современного подхода к предметно пространственному наполнению жилища. Тем более, что за постсоветские десятилетия накоплен достаточно большой опыт по созданию, как уникальных произведений современного текстильного искусства, так и синтетических решений текстильного декорирования жилой среды, которые требуют обобщения и анализа.
Объект исследования В качестве объекта исследования избран текстиль, как один из основных видов искусства, формирующих среду жилого интерьера.
Предмет исследования Предметом исследования является выявление, описание и обоснование объектно-пространственных принципов и образно-стилистических приемов формирования интерьера посредством текстиля.
Цель и задачи исследования Целью исследования является определение основных тенденций развития текстиля в жилом интерьере конца 1980-х - 2000-х гг.
Для достижения поставленной цели требуется решение следующих задач:
- анализ способов функционирования текстиля в современном жилом пространстве на основе отечественного и зарубежного опыта;
- выявление основных средств и приемов взаимодействия текстиля с пространственно-планировочными характеристиками современного интерьера;
- исследование разновидностей текстиля и их художественно-выразительных возможностей;
- изучение особенностей формирования текстильных композиций во взаимодействии со стилистикой жилого интерьера.
Состояние вопроса исследования Проблема применения текстиля в современном жилом интерьере требует учета широкого круга историко-искусствоведческой и культурологической литературы, связанной с этим вопросом. Ценные сведения по использованию текстиля в парадных и жилых интерьерах Древней Руси, России XVIII-XIX вв.
содержат труды известного историка И. Е. Забелина, искусствоведов Н. Н.
Соболева, А. М. Кучумова и Л. В. Тыдмана.
Специально роли и месту ткани в истории русской художественной культуры посвящены работы А. Г. Стемпаржецкого «Декоративные ткани в русском интерьере» (1958) и «Рисунок и цвет декоративных тканей в интерьере архитектуры русского классицизма» (1958), исследование Н. А. Сергеевой «Ткани в художественной системе русского парадного интерьера (традиции, их современные аспекты)» (1985).
В работе О. Б. Струговой «Русский жилой интерьер конца XIX - начала XX века» (1992) рассмотрены планировка и структура основных категорий жилищ, даны характеристики пространственной организации интерьеров того времени. Детальному анализу развития русского интерьера XVIII-XIX вв. в целом, где представлена краткая характеристика тканей, отмечены типичные черты их орнаментации, наиболее часто используемые колористические сочетания и композиционные приемы введения их в интерьер, посвящены монографии И. А. Бартенева и В. Н. Батажковой (1984;
2000).
Ряд исследований выявляет национальные особенности формирования интерьера, рассматривает проблему сохранения в нем народных традиций. Этим вопросам посвящена диссертация А. Г. Янбухтиной «Ткань и интерьер» (1976) (к вопросу художественного ансамбля башкирского народного жилища восточных районов БашАССР), и диссертация В. Б. Кошаева «Дом-образ:
художественно-образные процессы сложения традиционного жилища западного Приуралья» (2004).
Вопросу функционирования текстиля в жилых и общественных интерьерах советского периода посвящен значительный объем искусствоведческих трудов, большая часть которых датирована периодом 1960 х-1980-х годов и связана с успехами декоративного искусства этого времени, в том числе текстиля. Особо отметим диссертацию Н. В. Мельниковой «Декоративные ткани в интерьере жилого дома» (1963), в которой проведен анализ методов подбора и размещения тканей в квартире, их цветового решения.
Вопросы комплексного использования декоративных тканей в интерьере рассмотрены в работах Н. С. Гассановой «Художественные и функциональные особенности декоративных тканей в интерьерах общественных зданий» (1985), Л. Е. Жоголь «Художественное решение декоративных тканей для интерьера» (1965), Н. И. Сысоевой «Декоративные ткани в интерьере» (1966). Типология текстиля в общих чертах затрагивалась в исследовании Л. А. Дицкой «Вопросы художественного проектирования ковровых материалов для полов жилых и общественных зданий» (1975).
Большей частью вопрос о роли текстиля в пространственной организации интерьера анализировался на примере использования гобелена. Развитие этого вида искусства в историческом контексте, с позиций авторского исполнения, проблема синтеза гобелена с интерьером на материале как отечественного, так и зарубежного опыта, проанализированы в многочисленных публикациях В. И.
Савицкой и широко представлены в статьях ведущего периодического издания «Декоративное искусство СССР» (Н. Соловьев, Л. Монахова, О. Кабанова).
В контексте содержания диссертационного исследования важным стало изучение трудов, освещающих вопросы архитектуры интерьера. Проблема формирования современной жилой среды широко раскрыта в работе В. О.
Рыжикова «Взаимодействие функциональных и эстетических факторов в архитектурно-художественной организации городских жилых интерьеров» (2003). Тема организации жилого пространства, создания комфортной среды обитания рассматривается в исследованиях А. Г. Краснобородкиной «Дизайн как способ организации предметно-пространственной среды в культуре ХХ века» (2004) и О. Б. Чепуровой «Художественный образ в дизайн проектировании объектов культурно-бытовой среды» (2004). Изучение проблемы образно-пластической и пространственной организации жилой среды составляет содержание исследования В. Е. Барышевой «Мобильные элементы и динамическая форма в пространстве жилого интерьера» (1992), а также трудов О. И. Явейна «Проблема пространственных границ в архитектуре» (1982) и А.
В. Бокова «Геометрические основания архитектуры в картине мира» (1995).
Современные стилистические тенденции в архитектуре рассмотрены в монографических исследованиях Н. К. Соловьева, А. И. Каплуна, И. А.
Добрициной, Н. И. Барсуковой, М. А. Морозовой, и в ряде статей Г. Ревзина, С.
Ситара, А. Скокана, опубликованных в периодическом издании «Проект Россия». В контексте культурологических аспектов организации жилого пространства особое место занимают работы И. Е. Линевич «Социокультурная концепция формирования индивидуальной жизненной среды» (2004) и А. В.
Попова «Роль эстетического фактора в историко-культурном процессе» (2004).
В плане изучения новейших концепций средового проектирования важной представляется работа Г. Г. Курьеровой «Итальянская модель дизайна.
Предметно-поисковые концепции второй половины ХХ века» (1993) и Н. И.
Барсуковой «Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца XX – начала XXI в.» (2008). Отметим также монографию английского исследователя Т. Конрана «Современный дом: искусство дизайна» (1997), в которой, в частности, затронуты отдельные вопросы типологии текстиля. Для определения основных стилистических направлений в современной проектной культуре оказались опорными такие энциклопедические иллюстрированные издания как «Russian Houses» E. Gaynor (1994), «Styles: compendium of Interior» F. Baudot (2005), «Minimalist Interior» под ред. S. Schliefer (2005) и др.
Текстильные композиции жилого интерьера постсоветского периода, их стилевые направления, не становились отдельной исследовательской проблемой и, в отличие от архитектуры и дизайна среды 1990-х – 2000-х гг., не подвергались теоретическому анализу.
Границы исследования Границы исследования определены фактическим материалом, который в равной мере относится как к столичному, так и уральскому опыту в области проектирования текстильных композиций жилого интерьера. Привлечены зарубежные примеры, ассимилированные российскими архитекторами и дизайнерами.
Временные границы, начиная с 1990-х гг. и заканчивая первым десятилетием XXI века, обусловлены целью исследования и охватывают период, который обозначил приоритет проектирования жилого интерьера в России и повлиял на новые направления в формировании его текстильного убранства.
Материал исследования Исследование основано на обширном фактическом материале, который представлен текстильными композициями современных жилых интерьеров в рамках временных границ рассматриваемого периода (1990 – 2000-е гг.).
Отечественный материал дополнен зарубежными объектами, которые являются показательными для современного состояния интерьерного текстиля.
Автором изучены материалы, представленные маркетинговыми ассортиментными каталогами текстильных компаний и предприятий России и стран дальнего и ближнего зарубежья, творческих мастерских художников Москвы, Петербурга, городов Урала, Украины, Белоруссии, Прибалтики. Автор регулярно отслеживала интерьерные выставки, изучала практическую проектную деятельность архитекторов, дизайнеров и декораторов России и зарубежных стран. Приложение содержит авторские фотографии реализованных интерьеров, что позволило в совокупности с материалами, опубликованными в российских и зарубежных изданиях и в Интернете, полноценно обобщить картину современного состояния интерьерного текстиля.
Для анализа отбирались объекты, наглядно иллюстрирующие закономерности развития средового текстиля. Многие авторские работы представлены в диссертации впервые. Материалы источников подвергнуты системному анализу, проведена уточняющая атрибуция многих электронных материалов.
Методика исследования Методика исследования базируется на комплексном сочетании собственно искусствоведческих и культурологических методов, опыте практической работы автора. Первые включают сравнительно-исторический и художественно-стилистический анализ текстильных композиций, их места в архитектурном пространстве интерьера;
рассматриваются также различные технологии производства текстиля, многие из которых описываются впервые.
На основе теоретических выводов и систематизации изученных материалов составлены типологические таблицы. Культурологические методы предполагают анализ взаимоотношений исполнителей и заказчиков, критический учет требований последних.
Научная новизна исследования Научная новизна исследования состоит в том, что в нем впервые предпринята попытка комплексного изучения современного средового текстиля и определения его значимости в формировании интерьера. В исследовании показаны основные тенденции развития текстиля, выявлена специфика взаимосвязи текстильного комплекса с архитектоникой интерьера.
Значительный объем практического материала, состоящий из многих разрозненных объектов, обобщен, впервые подвергнут разностороннему анализу и представлен системной картиной развития современного средового текстиля.
Результаты исследования меняют традиционные представления в области текстильного проектирования: интерьерный текстиль рассмотрен как синтетическое направление в области смежных дисциплин – архитектуры, декоративно-прикладного искусства, текстильного дизайна. Комплексность исследования позволяет ввести в научный оборот новые объекты текстильного искусства: «потолок», «стена», «текстильная мебель», «текстильная скульптура» и пр. Выявлен спектр стилевых направлений современного текстильного убранства интерьера.
Представленный в диссертации материал относится к постсоветскому периоду, еще не ставшему предметом глубокого научного изучения. В этом контексте актуальность работы заключается в натурном исследовании новых объектов ранее не охваченных специалистами и впервые вводимых в научный оборот, в том числе творческие работы екатеринбургских мастеров текстиля.
Теоретическая значимость исследования Теоретическая значимость работы заключается во введении в научный оборот материалов, позволяющих по-новому взглянуть на взаимодействие между видами искусства, на их синтез в эпоху современной проектной культуры.
Диссертация отражает тенденции развития интерьерного текстиля начала XXI века, связанного с индивидуальным авторским творчеством, экспериментами в области формообразования и его орнаментально изобразительной или фактурной реализации, что, безусловно, может явиться основой для проведения последующих исследований в области текстильного проектирования.
Раскрытие общей картины развития современного интерьерного текстиля не позволяет подробно остановиться на его отдельных тенденциях, которые должны стать объектами для проведения дальнейших научных исследований более частного характера.
Практическая значимость исследования На основе анализа отечественного и зарубежного опыта проектирования интерьерного текстиля вынесены результирующие рекомендации по возможному применению материала исследования для дальнейших практических разработок. Материалы диссертационной работы могут применяться специалистами в области проектирования и декорирования жилых интерьеров, а также в практической деятельности мастеров текстиля, в искусствоведческой и художественной педагогике, в частности в курсах «Теория декоративно-прикладного искусства», «История декоративных тканей», в создании учебных пособий по перечисленным курсам и смежным дисциплинам, в качестве терминологического и научно-справочного аппарата, в музейном деле, в выставочной работе.
Положения, выносимые на защиту:
1. Функции текстиля: организация пространства, социальная, духовная, компенсаторная, обрядовая в совокупности с основополагающими (художественная и утилитарная) - наиболее полно раскрывают специфику современного жилого интерьера. Функция организации пространства по степени значимости может быть причислена к основным функциям текстиля.
2. Основные приемы взаимодействия текстиля с современным жилым интерьером заключаются в выявлении тектоники интерьера, а также реальной и иллюзорной трансформации его объемно-планировочной структуры.
Средствами, при помощи которых осуществляются эти взаимодействия, являются разнообразные виды интерьерного текстиля.
3. Авторская классификация включает в себя понятие интерьерный текстиль, его виды, подвиды и типологию. Понятие «интерьерный текстиль», раскрывается в многокомпонентном единстве его видов, участвующих в текстильном декорировании интерьера. Установлены основные виды интерьерного текстиля: текстильные материалы и текстильные объекты (объемно-пространственные и плоскостные) и его подвиды. Типология интерьерного текстиля связана с характером его функционирования в пространстве интерьера, с конструктивными и пластическими особенностями:
стационарные, мобильные и трансформируемые текстильные объекты.
Развитие отечественного текстильного искусства подчиняется общим закономерностям мировой художественной практики.
4. Современные стилевые тенденции текстильных композиций жилого интерьера связаны с основными стилистическими направлениями архитектуры в русле постмодернистской трактовки - с использованием реконструкций исторических стилей (историзм), этнических тенденций, неоэклектики, минимализма как направления востребованного в свете тенденций новой проектной культуры.
5. Классификация современных текстильных материалов показывает существенное расширение спектра ручного и промышленного текстиля и активное экспериментирование в области формообразования и орнаментации.
Любой объект интерьерного текстиля способен обрести в современной проектной культуре качество репрезентативного авторского изделия.
Апробация работы Основные положения работы представлены докладами на научно практических конференциях, публикациями в научных журналах и сборниках ( статей, из которых две статьи в ведущих рецензируемых научных журналах, определенных ВАК РФ), внедрены в учебные программы специальности «Искусство интерьера» курсов «Художественное проектирование» (раздел «Текстильный комплекс в жилом интерьере») и «Композиция интерьера».
Диссертация обсуждена и одобрена на заседании кафедры искусства интерьера Уральской государственной архитектурно-художественной академии Структура работы Диссертация объемом 173 страницы состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии в количестве 157 источников, включает приложение объемом 69 страниц со схемами и фотографиями в количестве 511 единиц, и авторской презентации.
Основное содержание диссертации.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, ее актуальность, определяются цели и задачи исследования. Дается обзор теоретической и практической базы исследования и краткая характеристика использованных источников.
В первой главе «Текстиль в пространстве современного жилища» рассматриваются вопросы современного средового подхода к организации жилого интерьера средствами текстиля.
В разделе 1.1 «Функции текстиля в современном жилом интерьере» на основе анализа применяемых в убранстве современного жилища различных видов текстиля уточнены его основополагающие функции, при рассмотрении которых автор опирается на базовый теоретический тезис единства утилитарного и художественного начал. В процессе исследования определены и дополнительные функции, позволяющие наиболее разносторонне понимать усложнившуюся специфику организации современного жилого интерьера, отражающую запросы различных потребительских слоев общества.
По характеру художественных особенностей текстиля и способов его изготовления предложено следующее разделение: авторский репрезентативный текстиль (или результат студийной творческой деятельности), текстиль промышленного производства, текстильные изделия народных промыслов. Для ситуации современной проектной культуры характерным явлением стала эстетизация отдельных элементов жилой среды, в том числе и текстиля, и среды в целом. Таким образом, сформировавшийся подход к проектированию интерьера как декоративно завершенному пространству определил отношение к любому виду текстиля как художественно значимому объекту.
Утилитарная функция текстильных изделий в современной средовой ситуации понимается расширительно и соотносится с соответствующими требованиями заказчика: его цветовыми и тактильными предпочтениями, его ориентацией на те или иные художественные или духовные ценности. Однако при всей расширительности отношения к данной функции качественные характеристики текстиля, целесообразность его применения остаются важнейшими.
Функция текстиля определяется, прежде всего, степенью его участия в пространственной организации жилого интерьера. Основными приемами пространственного функционирования текстиля в интерьере являются: а) выявление тектонической структуры интерьера, б) его реальная трансформация, в) иллюзорная трансформация. В первом случае текстиль строго вписывается в тектоническую структуру интерьера, подчеркивая очертания архитектурных масс, объединяя порой разрозненную и разнохарактерную структуру пространства. Текстиль тесно связан с ним, соответствуя ему по местоположению, колориту, масштабу узора и размеру изделий. Во втором случае текстиль выполняет функцию дополнительного членения архитектурного пространства различного рода пластическими формами:
изменяет очертания и степени замкнутости. В третьем случае - меняет масштабность и динамику восприятия пространства, создает новые условные границы.
Таким образом, функцию пространственной организации интерьера жилища можно считать основополагающей. В процессе исследования в качестве дополнительных функций текстиля выявлены: социальная, духовная, компенсаторная и обрядовая.
Социальная функция приобрела свою особую значимость в современных условиях с разделением интерьеров по экономическому принципу. Одним из факторов определяющих «статусность» жилой среды является присутствие в интерьере «престижных» «брендовых» элементов оборудования, в том числе и текстиля. Другим аспектом социальной функции является формирование определенного рода взаимоотношений с предметом (бережное отношение к раритетным формам текстиля и индифферентное к текстилю временного пользования). К социальной функции можно отнести и гендерное решение интерьера, тем более что прием разделения интерьера на мужскую и женскую части стал актуальным явлением, а также решения интерьера с учетом возрастных групп и индивидуальных особенностей образа жизни людей разных специальностей.
Духовная функция, которую не всегда можно трактовать однозначно, формируется в соответствии с эстетическими потребностями конкретного человека или его образом жизни. В желании воссоздать в интерьере определенную духовную или эмоциональную атмосферу лежат истоки стилистических римейков. Гармонизация предметной среды осуществляется с учетом авторской концепции интерьера или позиции заказчика: это может быть и проявление рациональности или ее обратного значения - излишней пафосности и театральности. Позиция национальной самоидентификации рождает потребность в решении интерьера и его текстильных составляющих в соответствующей этнической стилистике. Позиция аскетизма закладывает решения, опирающиеся на поиск художественной выразительности минимальным количеством пластических средств, принцип гедонизма предполагает гармонизацию широкой палитры пластических средств, выражающих идею пышности, изнеженности.
Компенсаторная функция выражается в создании комфортной визуально тактильной среды. Важными факторами здесь являются цвет и фактура текстильной поверхности, которые обладают физическими характеристиками, способными вызывать определенное эмоциональное состояние. Поэтому характер и качество текстильной поверхности являются важным аспектом формирования интерьера.
Обрядовая функция в современных условиях приобрела важное значение в связи с возвращением утраченных обычаев. Функционирование текстиля в данном случае связано как с традиционными культовыми обрядами национальных культур и вероисповеданий (наличие молельных ковров, текстильное оформление иконного угла), так и с праздниками - светскими, религиозными, семейными и их соответствующим текстильным сопровождением.
В разделе 1.2 «Текстильная архитектоника в пространстве современного жилища» подробно раскрывается содержание пространственно-организующей функции текстиля, рассматриваются его декоративно-пластические свойства и различные способы взаимодействия текстильных композиций с пространством.
Изучение современной проектной практики обнаруживает как сложные разноуровневые пространственно-планировочные решения жилища, так и более простые универсальные геометрические объемы. Анализ интерьеров выявил тенденции к укрупнению размера помещений и использованию открытой пространственной планировки.
Уточняя вышесказанное (раздел 1.1), следует отметить, что изменение очертаний и пластики архитектурного объема, придание ему иного художественно-образного решения, возможно посредством использования текстильных драпировок, нивелирующих основные пространственные формы – проемы, конструктивные элементы, тектонические поверхности.
Прямоугольные в плане помещения с помощью драпировочного текстиля превращаются в помещения с закругленными углами, округлые помещения могут быть разрезаны на прямоугольные участки при помощи текстильных форм, перемещающихся по прямым направляющим. Немаловажное значение в пространственной организации жилища имеют оконные драпировки, как элемент оборудования, осуществляющий интерьерно-экстерьерную взаимосвязь. Форма и размер драпировок корректируют визуальную разницу высот и объемов различного рода проемов, поддерживают масштаб и форму мебели. Драпировки или жалюзи, закрепленные под потолком, зрительно увеличивают высоту окон. Простой ламбрекен или карниз под потолком также работают на увеличение высоты потолка и окон. Свободной формы ламбрекены могут служить ритмическим связующим, соединяющим множество оконных проемов в единую поверхность.
Изменение степени замкнутости возможно при использовании текстильных элементов, трансформирующих пространственные взаимосвязи интерьера и меняющих условно или реально его (пространства) границы. В современном жилом интерьере эту функцию выполняют не только драпировки, но и текстильные панели, ставни, ширмы, экраны, мягкие и каркасные изголовья.
Представление о масштабности пространства можно изменить путем модификации членений текстильной отделки и элементов узора, его измельчения или укрупнения;
теплые или холодные тона, соответственно уменьшают или раздвигают границы пространства - прозрачные, оттенка светлой бирюзы, многочисленные драпировки наполняют небольшой по размеру интерьер спальни воздухом (арх. С. Байдюк. Екатеринбург, 2006).
Стремление придать жилищу более динамичный образ дополняется использованием пластических форм с доминантной темой пространственного или плоскостного ритмического движения - многослойная пространственная драпировка в интерьере столовой (арх. Н. Максимова. Санкт-Петербург, 2007).
Далее рассматриваются различные способы взаимодействия текстильных композиций с пространством: доминантный, паритетный и нейтральный.
Доминантный способ предполагает присутствие в интерьере репрезентативных и уникальных объектов текстильного искусства, которые становятся основным компонентом художественно-концептуальной организации жилого интерьера. В этой роли выступают объекты высокого дизайна, авторские произведения и высокохудожественные работы народного искусства. Прием доминирования заключается также и в выявлении текстилем стилеобразующей характеристики интерьера. Способами доминирования текстиля в жилище является и его количественное, и масштабное преобладание по отношению к остальным компонентам, а также колористическое превалирование. Цветовую доминанту интерьера могут представлять как отдельные элементы текстильной композиции интерьера, так и вся композиция в целом. Колорит декоративных тканей способен достаточно активно влиять на визуальное восприятие интерьера и изменять его пространственные характеристики. В этом аспекте можно рассматривать и фактурное доминирование текстильной поверхности, которое чаще всего выступает в противовес гладким тектоническим поверхностям. Наиболее интересным примером такого доминантного решения служат интерьеры И. Гринчель (Санкт-Петербург, 2002).
Орнаментальная структура текстиля – контраст, масштаб узора - также может стать изобразительной доминантой. Этот способ приобретает в современном решении интерьера особую популярность. Разные масштабные характеристики орнамента, когда фрагмент классического или народного узора увеличивается или уменьшается многократно на стене, мебельной обивке, драпировочных тканях, становятся порой ведущей художественной темой интерьера. Примером может служить интерьер гостиной загородного дома, выполненный по проекту диз. Д. Балашовой (Москва, 2010).
Различные способы доминирования текстиля в пространстве жилища могут дополнять друг друга.
Вторым способом является равноценное или «паритетное» взаимодействие текстильных композиций с другими видами искусства или элементами оборудования интерьера, заключающееся в формировании текстилем автономного, параллельного с архитектурным, диалогичного образа.
В основе данного приема лежит равнозначное образно-смысловое и стилистическое решение. Приемом паритетного способа аранжировки пространства является также колористическое моделирование среды. Текстиль часто выступает в качестве промежуточного цветового связующего между архитектурой и элементами оборудования интерьера (стена-драпировка мебель). Цвет текстиля может выполнять и компенсаторную функцию, уравновешивая цвето-тональные отношения элементов интерьера. Цвет орнамента одного из текстильных компонентов также может служить объединяющим звеном колорита. Паритетность текстиля по отношению к другим элементам оборудования интерьера может выстраиваться на фактурных, масштабных и количественных отношениях.
Третий способ заключается в такой аранжировке пространства, когда текстильная композиция является лишь нейтральным фоном для иного композиционного центра. В качестве репрезентативной доминанты в пространстве жилища могут выступать декоративная роспись или объемно пластическая композиция на стене или на потолке, которые достаточно активно формируют художественный образ - интерьер спальни по проекту арх. О.
Араповой (Екатеринбург, 2008). В этом случае текстиль уходит на второй план восприятия, визуально растворяется в архитектурном пространстве либо рассматривается как вспомогательный колористический компонент в решении интерьера. Активное выявление структуры и фактуры архитектурного объема предполагает также использование однотонного текстиля или текстиля с деликатной структурой, фактурой или орнаментом, что связано с особой эстетизацией пространства и культурой дизайна. Характерный прием такого использования текстиля прослеживается в интерьерах архитекторов А.
Надточий и В. Бутко (Москва, 1999).
В разделе 1.3 «Типология элементов текстильного убранства жилого интерьера» определяются сложившиеся к настоящему времени разновидности текстильного оборудования, применяемого в интерьерах жилых зданий.
При изучении разных видов текстильных изделий встал вопрос о необходимости введения в научный оборот понятия «интерьерный текстиль».
Давно используемый в профессиональной лексике архитекторов, дизайнеров, декораторов и художников по текстилю термин еще не вошел в научный оборот. Понятие «интерьерный текстиль» включает в себя следующие виды:
текстильные материалы и утилитарные изделия из них, объемно пространственные и пространственно-плоскостные текстильные объекты.
В данной главе виды интерьерного текстиля рассматриваются по степени взаимодействия с пространством. За основу изучения текстильных изделий как интерьерных объектов был взят принцип деления компонентов предметно пространственной среды на мобильные (переносные), трансформируемые и стационарные (по способу привязки к конструктивным архитектурным формам). Принцип трансформации применяется как к стационарным, так и к мобильным элементам текстильного декорирования интерьера.
Подраздел 1.3.1. «Мобильные элементы текстильного оборудования». К мобильным текстильным формам автор относит интерьерные объекты, которые, не изменяя своих функций и свойств, свободно перемещаются в пространстве жилого интерьера: текстильная мебель, различные текстильные аксессуары, а также текстильные объекты, обладающие потенциальной мобильностью: ковры, панно, абажуры. К мобильным элементам оборудования интерьера относятся также столовый и бельевой текстиль (скатерти, салфетки, покрывала и пр.).
Исходя из современной проектной ситуации и поднимая вопрос о многообразии видов интерьерного текстиля, нельзя не упомянуть о таких формах современного искусства, которые сегодня существуют на стыке дизайна мебели и текстильного дизайна. В контексте исследования текстильная мебель рассматривается как бескаркасные шитые формы, в которых полностью отсутствуют конструктивные элементы из дерева, металла или других твердых материалов. Текстильная мебель, в данном случае, представляет производную форму между тюфяком, пуфом и подушкой. Использование разнообразных по фактуре текстильных материалов, наряду с определенной авторской концепцией переводит, порой, этот вид оборудования интерьера в разряд репрезентативного художественного объекта: «войлочные камни» («Smarin Design», Ницца, 2006), «цветы», «чушки» и «пеньки» («Smart Balls», Москва), кресла-пуфы «Dickies» (A. Kleinepier, Moooi, Бреда, 2006).
В процессе исследования в разделе типологии мобильных элементов рассмотрены и конструктивные предметы мебели, в которых пластическая структура текстиля представляет формообразующее начало: выступает в роли базовой основы - комод из синтетического войлока (B. Norsted, Мэдисон,США, 2007) или в синтезе с каркасом образует новые архитектонические формы – тканевые шкафы-контейнеры (IKEA, Швеция, 1999), стеллажные конструкции (F. Frg, Materia, Транас, Швеция, 2008), стулья и кресла из коллекции «Sushi» («Campana Brothers», Сан-Пауло, Бразилия, 2002) и пр.
В последнее время в жилом интерьере расширилась область применения таких мобильных текстильных форм, как подушки: подушки-пуфы, подушки изголовья, различного рода валики, декоративные и коллекционные подушки.
Расширив свое функциональное назначение, они стали существенно отличаться по масштабу и очертаниям. Чаще всего как элемент оборудования они используются в интерьерах с этнической стилистикой и интерьерах, выполненных в тенденциях минимализма. Данные текстильные объекты интерьера условно можно разделить на три функциональные группы:
выступающие в качестве мягкой мебели, в качестве декоративного аксессуара и выполняющие свою изначальную утилитарную функцию (бытовую).
К мобильным текстильным формам относятся такие компоненты мебели как чехлы и накидки. В силу мобильности съемных чехлов в трансформации облика мебели дизайнеры и декораторы достаточно часто обращаются к экспериментам с этой формой интерьерного искусства. Чехлы на мебель становятся порой неким игровым элементом, не только изменяя привычные формы мебели, но и придавая новый образ знаковым объектам дизайна - «Елка» («AVE House», Екатеринбург, 2007), «Mama» (Р. Барадинскиене, Вильнюс, 2006).
Разновидностью мобильной формы также являются мягкие бескаркасные текстильные панели, которые способны выполнять в интерьере различные функции: изголовье, съемные «мягкие» двери проемов или шкафов, съемный декор стен. Одним из вариантов мобильного декорирования стен является также использование каркасных текстильных панелей.
К мобильному оборудованию интерьера относятся экраны, являющиеся своего рода модификацией ширмы. Более распространенным вариантом являются текстильные экраны, перемещаемые по направляющим трекам вдоль проемов дверей или встроенных шкафов, а также каминные экраны.
Широкое развитие в оформлении жилища с 90-х годов получило панно, в технике ручной росписи ткани и ткачества, которое приобрело форму картины, подменяя собой традиционные виды станкового искусства.
Распространенной формой убранства современного жилища являются и текстильные аксессуары, которые применяются в декоративном оформлении элементов оборудования интерьера: текстильные подвесы для картин и зеркал, текстильные рамы, текстильные чехлы для посуды, аксессуарное декорирование кровати, мягкой мебели, оконных драпировок. Текстильный аксессуар выступает и в роли самостоятельного объемно-пространственного объекта интерьера - декоративные текстильные вазы и абажуры (Е. Строганова, Москва, 2008). В ряде интерьеров текстиль представлен в качестве скульптурного объекта – шитые объемные формы (Г. Храмцова, Екатеринбург, 2007).
Подраздел текстильные элементы 1.3.2. «Трансформируемые оборудования интерьера» рассматриваются объемно-пространственные и плоскостные объекты текстильного декора, которые подразумевают внешнее изменение формы с частичным изменением функции – драпировки, разделяющие пространство, оформляющие различного рода проемы: оконный текстиль, ставни, пологи, балдахины и раздвижные ширмы.
Современное декорирование оконных и дверных проемов оперирует большим количеством различных по конфигурации, конструкции и вариативным сочетаниям драпировок, рассматривать которые как трансформируемые позволяет возможность фактического изменения их внешней формы и функциональности. Анализ драпировок по способу образования складок, по использованию различных конструкций и механизмов позволяет классифицировать их как: драпировки свободновисящие, драпировки с фиксированными складками, жалюзи, рулонные шторы и панели. В отдельный класс выделен ламбрекен, как элемент декорирования проемов и конструкций имеющий каркасные и бескаркасные модификации. Различные вариации применения, равно как и формообразования, обрела ширма. В современном функциональном назначении она выступает в качестве перегородки, изголовья кровати, декора стены, чаще всего, представляя собой весьма распространенный сегодня репрезентативный интерьерный объект. О взаимопроникновении принципов трансформации и мобильности в формах интерьерных объектов уже было сказано выше.
Подраздел 1.3.3. «Стационарные элементы оборудования интерьера» исследуются те текстильные изделия, которые имеют стационарное соединение с основными тектоническими поверхностями. К ним относятся стеновые и каркасные панели, перегородки, текстильные потолки и осветительные ниши. А также такие разновидности интерьерного текстиля, как обои и напольные покрытия.
Стеновые и напольные текстильные покрытия являются средством цветового, тактильного и пластического обогащения жилой среды и применяются как в качестве сплошного покрытия поверхности, так и выделения определенных участков (перепадов высот, ниш, лестниц, для выделения зон различной деятельности) или отдельных помещений. Увеличившиеся масштабы современного жилища дали развитие такой производной текстильно мебельной форме, как стационарные каркасные перегородки. Это могут быть стационарные перегородки со вставками изобразительных композиций в технике батика или цифровой печати, или полностью затянутая текстилем объемно-пространственная форма, эстетизирующая жилую среду.
Во второй главе «Стилистические тенденции формирования текстильных композиций в современном жилом интерьере» анализируются существующие направления, актуализированные постмодернистской эпохой.
Выделены основные группы: реконструкции исторических стилей (историзм), этнические тенденции, неоэклектика и минимализм.
Стилистическое направление текстильных композиций обычно определено рамками установленного проектировщиками и декораторами общего решения жилища. Однако в ряде случаев текстиль является отправной точкой в определении стилистики интерьера, его основной смысловой образующей, например использование в интерьерной экспозиции семейных либо культурных реликвий, объектов художественного и коллекционного текстиля.
В разделе 2.1 «Историзм, как стилевое направление в текстильных композициях постмодернизма» рассматриваются интерьерные комплексы, выполненные с учетом достоверного подхода к классическим ордерным стилям, (барокко, классицизм, ампир), а также в викторианском стиле, ар нуво и ар деко.
Специфическая сфера современного жилого интерьера не позволяет в полном объеме использовать весь спектр стилей и направлений, существующих в мировой архитектуре, дизайне и изобразительном искусстве, относясь к ним по преимуществу избирательно, тем не менее, эти стили могут присутствовать в качестве отдельных элементов тектонической структуры или объектов оборудования интерьера (например готика или биотектоника).
Текстильные композиции интерьеров с классицизирующими тенденциями практически с достоверностью повторяют форму и орнаментацию аналогов, что рассматривается в тексте диссертации и иллюстративном приложении.
Интерьер, выполненный в современной интерпретации любого из классических стилей, максимально наполнен текстильными компонентами: обои, сложные многослойные драпировки, ковры, столовый текстиль, чехлы на мебель, балдахины и изголовья, покрывала и пледы, подзоры, ширмы, чехлы для туалетных столиков и пуфов, декоративные подушки.
Особенностью историзма, как стилевого направления характерно преимущественно для России, явилось слишком прямое заимствование первоисточников, что привело к «музеефикации» жилого интерьера, его перегруженности, порой помпезности, утрате целесообразности и гармонии современной жилой среды (примеры интерьеров).
В разделе 2.2 «Этнические тенденции как стилевое направление в текстильных композициях постмодернизма» фольклорная стилистика рассматривается в нескольких аспектах. Прежде всего, как опосредованное проявление самоидентификации, утверждения национальной принадлежности.
В подобных интерьерах находят применение и аутентичные текстильные изделия, и адаптированные дизайнерами формы, материалы и орнаменты. Еще один фактор, побуждающий использовать этнические мотивы, заключается в сохранении «экологии жилища», которое рассматривается с позиции экологии культуры, противопоставляемой техногенному урбанизму.
В данном разделе автором определяются характерные этнические стилевые направления, входящие в большие региональные группы: западную, восточную, африканскую.
К западной группе относится: «русская изба» и «русская усадьба», «французский прованс», «альпийское шале», а также «кантри», являющийся сублимированной тенденцией этнических традиций части европейских стран и Северной Америки и «испано-мавританский стиль», представляющий сложный культурно-этнический синтез. В восточную группу входят стилевые направления, связанные с культурой Японии, Китая, Индии, арабских стран и Средней Азии. Этническое стилевое направление, основанное на национальных традициях Африки, в современном жилом интерьере, как правило, соединено с нео-ар деко и минимализмом.
Интеграция различных культур вылилась в синтетический фольклорный стиль, в котором трудно выделить конкретные источники. Так называемый «кантри-микст» или «этнический микст», является универсальным экологическим стилем с рефреном народного искусства. Эклектичность постмодернистской трактовки этнической стилистики проявляется не только в свободном комбинировании различных орнаментов и фактур, изменении масштаба узора, но и в соединении нетрадиционных материалов и рукодельных технологий.
Для текстиля выполненного, в каких бы то ни было этнических направлениях, характерно сохранение и выявление общих черт рукотворности, решение продиктовано не только коллекционированием предметов старины, но и воссозданием аутентичного уклада жизни.
В разделе 2.3 «Неоэклектика как стилевое направление постмодернизма» рассматриваются интерьерные текстильные композиции, в которых осознанно соединяются различные стилистические элементы с целью создания оригинального художественного образа интерьера.
Привнесенная постмодернизмом полистилистика послужила толчком к новому витку развития эклектики, произвольно соединяющей различные по своему происхождению формы, материалы и орнаментику. Смешение разностилевых элементов жилой среды носит целенаправленный характер и гармонизируется сценарным подходом к ее решению, создающему новое декоративное единство интерьера, к которому вполне применим популярный в среде дизайнеров термин «фьюжн» («сплав» - англ.). В качестве концепции такого соединения выступают: определенный ассоциативный образ, девиз или изобразительный мотив. Автором выявлены наиболее характерные комбинации стилей, и их возможные модификации. Микширование допустимо внутри «больших стилей» (барокко и викторианство), между этническими и современными стилистическими направлениями (этника и минимализм – интерьер по проекту арх. И. Линевича, Т. Морозовой, Н. Новгород, 2004), между этническими мотивами и классическими стилями (интерьер гостиной по проекту диз. Ж. Михайловой, Санкт-Петербург, 2008). Стилистика историзма свободно синтезируется с мотивами ар деко, с поп-артом и другими направлениями модернизма. Используя разные стилистические основы, можно получить множество индивидуальных комбинаций.
В современной культурной ситуации с ее ускоренным течением времени, смешением стилей и видов искусств, сопровождающей постмодернизм эклектикой, натиском массового вкуса, китча, особую роль приобретает творческая личность художника-проектировщика, которая способна удержать целостность художественного решения интерьера. Можно назвать ряд известных европейских и российских дизайнеров, создавших свой узнаваемый стиль: N. Campbell, A. Hempel (Лондон), Д. Алексеев (Москва), Ж. Михайлова (Санкт-Петербург), О. Арапова (Екатеринбург).
В разделе 2.4 «Тенденции минимализма в текстильных композициях современного жилого» исследуется средовое пространство, которое использует наименьшее количество элементов оборудования, практически лишенное декора и представляющее, пожалуй, наиболее яркий стилевой аспект современной проектной культуры.
В данных случаях текстиль интегрируется с тектонической структурой лаконичного и функционального интерьера: ковры или ковровые покрытия минимизированы в своей фактурной поверхности, драпировки сливаются с цветом стен, декоративные ткани растворяются в элементах мебели, аранжируя ее простые геометрические формы. Геометрия пространства содержит прямые линейные формы, и локальные плоскости. Роль текстиля в этой среде сводится к смягчению жесткой структурности пространства, дополнению его цветовыми и фактурными доминантами и высокотехнологичными характеристиками самого текстиля.
В диссертации особое внимание уделено роли пространства в минималистском интерьере: лишенное выраженной индивидуальности, подобно нейтральной раме, оно легко принимает в себя объекты оборудования любой стилистики: поп-, оп-арта, антидизайна, облагороженного фольклора (предлагаемое автором понятие) и др. Именно эти «объекты» - вещи, изъятые из привычной стилистической среды и частично утратившие утилитарную функцию, способны конкретизировать образное содержание интерьера, насытить его символическим смыслом.
Общий принцип создания современного жилого пространства основан на свободном оперировании стилистическими направлениями, соответственно такой же свободный подход прослеживается и в формировании его декоративного слоя, представленного текстилем.
В третьей главе «Современные текстильные материалы: технологии и виды» анализируются особенности производства интерьерного текстиля, его сырьевые признаки и возможности образной выразительности.
Перешедшая к рыночной экономика России не выдержала конкуренции с зарубежными производителями. Отсутствие должной материально-технической базы привело к закрытию многих предприятий, к стагнации отечественной текстильной промышленности. На сегодняшний день текстильные материалы преимущественно представлены ассортиментом многочисленных зарубежных производителей или выполнены по эскизам российских дизайнеров на внешних производственных мощностях.
Изучив существующую систематику текстильных материалов, автор предложил следующую классификацию: декоративные ткани, ковры и текстильные напольные покрытия, студийный авторский текстиль. В данной классификации авторский текстиль рассмотрен отдельно, как развивающаяся сегодня самостоятельная сфера экспериментальной деятельности в области получения уникальных текстильных материалов для малотиражных и в ряде случаев единичных репрезентативных изделий.
В разделе 3.1 «Современные технологии студийного авторского текстиля» рассматриваются способы получения уникального текстиля ручной работы.
Автор обращает внимание, что экспериментальный текстиль, который всегда был экспонатом только выставочных площадок или интерьеров общественных зданий, сегодня органично переместился в жилое пространство. Творческие новации проявились в соединении не только различных текстильных техник, в создании необычной текстильной поверхности, соединяющей фактуры текстиля с другими материалами (текстиль-стекло, текстиль-пластик, текстиль металл), но и в формообразовании, меняющем привычный облик вещей.
Современные материалы позволили авторам отойти от традиционных приемов декорирования тканей. В первую очередь это коснулось росписи – появление красителей на акриловой основе дало возможность широко использовать разные по составу ткани с самыми различными фактурами.
Современной модификацией таких традиционных техник, как роспись ткани и ткачество, является их дополнительное декорирование ручной печатью, вышивкой, аппликацией накладными элементами, которое стало распространенным приемом творческой деятельности характерным для художников г. Екатеринбурга (Е. Манерова, Г. Храмцова, И. Зубова). Так, например, ручная печать, декорируя фактуру гобелена, позволяет получать более тонкую деталировку сюжетного или орнаментального изображения.
Широкое распространение в последнее время получила цифровая печать – перенесение на ткань фотографий, рисунков, репродукций живописных картин, что к сожалению, не всегда дает должный художественный результат.
Большую палитру средств демонстрирует коллаж, который не только включает в свою структуру нетекстильные материалы (скелетированные растения в изделиях студии «Диаль», Екатеринбург), но и позволяет получать посредством соединения различных текстильных материалов новые ткани (ткань «Yaga», патент № 2170672 от 20.07.2001 г. авт. И. Егазарова, Москва).
Экспериментам в коллаже способствует появление новых технологий (водорастворимые ткани компании «Madeira», Германия), воссоздание забытых старинных техник (бути, трапунто, шитое и плетеное кружево, вышивка) в их аутентичном виде или в современной реконструкции – с многократно увеличенной модульной структурой (панно «Макромир» М. Пепеляевой, Екатеринбург, 2008), или, напротив, ее миниатюризацией. Такой прием гипертрофирования форм в целом присущ современным изобразительным практикам. Опыты с получением новых материалов порой выходят за рамки специфики текстиля – вывязанный из проволоки ламбрекен (Н. Рыхлевская,.
Череповец, 2007).
Итак, следует подчеркнуть, что студийная творческая деятельность художников по текстилю имеет большое значение, заключающееся в расширении палитры выразительных средств, в обогащении пластического языка текстиля более напряженными образными решениями. В этих творческих поисках раскрывается огромный диапазон возможностей изобразительно декоративных средств - от абстрагированного образа мира, до реалистической его трактовки.
В разделе 3.2 «Декоративные ткани промышленного производства» рассматривается их ассортимент, определяющий тенденции текстильного декорирования массовых жилых интерьеров России. Декоративные ткани являются наиболее значительным по объему компонентом интерьера, существенно различаясь по составу и по уровню декорирования поверхности.
Высокотехнологичные методы производства тканей позволяют получать новые художественные эффекты и, соответственно, возможности декорирования интерьера – изменение цвета в зависимости от освещения, иллюзию вибрации драпировок с просечной технологией, соединение разных по плотности и светопропускной способности участков ткани, включение в ее текстуру инородных материалов.
С другой стороны современные технологии имитируют ткани ручной работы, вплоть до воспроизведения исторических подлинников. Цифровые технологии провоцируют оптические иллюзии, фотографическую точность многократно увеличенного изображения, которые зачастую влекут за собой станковизм и натурализм. Новые технологии проникли во все виды интерьерного текстиля.
Автор внес корректировку в ранее принятую классификацию декоративных тканей: мебельно-декоративные ткани и ковры, дополнив класс декоративных тканей отделочными материалами и бельевым текстилем, претерпевшим существенное видовое изменение, и вывел в отдельный подкласс драпировочные ткани.
Отличие современных мебельно-декоративных тканей в широком применении специальных паттернов для декорирования отдельных конструктивных элементов – спинки, сидения, подлокотников, которые выполняются для конкретных моделей мебели. Нередко в качестве мебельно декоративных тканей используются мех и кожа полихромной окраски.
Драпировочные ткани - гардинно-тюлевые и портьерные (тканые, трикотажные, плетеные) наиболее связаны с современными технологиями производства и декорирования поверхности, о чем подробно излагается в тексте диссертации.
Современные отделочные материалы представлены двумя видами текстильных обоев – цельнотканевые и из прессованных нитей. Цельнотканевые обои ткутся на станках единым полотном, что позволяет наклеивать их по периметру комнаты на всю длину рулона, вследствие этого на стенах совершенно отсутствуют соединительные стыки. Чаще всего такие тканевые обои выполнены в технике жаккардового ткачества. Обои из прессованных нитей представляют собой наклеенные на основу натуральные, синтетические или смешанные волокна – хлопок, вискоза, лен, полиэстер, имитирующие различные способы переплетения. К текстильным обоям относятся также тафтинг-обои - ковровые обои, имеющие тканевую основу с прикрепленным на нее синтетическим ворсом. В диссертации также говорится об обоях из натуральных растительных материалов – тростника, джута, папируса.
Класс бельевого текстиля разделяется на столовый и постельный текстиль и является социально-ангажированным видом интерьерного текстиля:
выпускаемый как в экономическом классе, так и дорогом «high bed luxury linens» («Yves Delorme», Париж;
«Blumarine», Милан). Эта тенденция, прежде всего, реализуется в составе и фактуре тканей, учитываются также актуальные тенденции в области цвета и орнаментики, порой представляя собой полноценный арт-объект интерьера (бельевой текстиль с рисунками А. Бильжо, «Бельпостель», Москва, 2010;
«Le Clochard Cartboard» диз. E. van Loo, P. van Neer, Амстердам, 2009).
В разделе 3.3 «Классификация ковров и текстильных напольных покрытий» рассматриваются штучные, рулонные и модульные типы. Автором предложена следующая классификация ковров и текстильных напольных покрытий: по материалу и способу производства, по формату, по изобразительному и орнаментальному декору.
Материалы данного вида текстиля различают по происхождению волокна – натуральные, искусственные и синтетические. Помимо традиционных материалов с целью разнообразия эмоциональных, сенсорных ощущений в одном изделии компилируются различные по составу, и структуре материалы:
стриженая замша, кожа, джутовые и сизалевые шнуры, кокосовые волокна, морская трава, бумажные веревки, бамбук, шерстяной фетр, натуральный и искусственный мех. Способами изготовления является ручное и промышленное производство. В зависимости от технологии производства ковры и напольные текстильные покрытия ручного или промышленного производства, разделяются на тканые и нетканые, на ворсовые (петельный, разрезной и комбинированный) и безворсовые, перфорированные и апплицированные.
Помимо традиционных геометрических форматов ковровых изделий в современном интерьере часто применяются ковры сложных криволинейных очертаний, что обусловлено изменением планировочных ситуаций жилого интерьера. Ковры со сложной конфигурацией, чаще всего выделяют какую-либо островную мебельную зону или соединяют несколько островных мебельных групп, а также составляют многочастную текстильную композицию, выстраивающую сценарий движения в пространстве жилища.
По характеру применения изобразительных мотивов ковры разделяются на орнаментальные, ландшафтные и сюжетные. Орнаментальные ковры пользуются неизменной популярностью и в интерьере современного жилища.
Классические ковры довольно часто выпускают по образцам, копирующим рисунки известных ковровых школ, особенно это касается цветочных и арабесковых ковров Востока.
Актуальным направлением в производстве современных ковров являются так называемые скульптурные ковры, изобразительная структура которых сочетается с фигурно подстриженным ворсом. Поиски необычных фактур привели к развитию «ландшафтного» направления в ковровых изделиях, в формообразовании текстильной поверхности которых максимально визуализируется фактура изображаемого природного материала. Широкое применение в построении изобразительной структуры получили приемы перфорирования и апплицирования поверхности ковров, а также оптические приемы, создающие иллюзию глубины и перспективного сокращения пространства. Популярным в производстве ковров становится эффект потертости с утратой части изображения - ковры выполненные по проектам Д.
Сторожевой и Ю. Галаниной («Imperial Style», Москва), серия ковров компании «Tay ping» (США), коллекция «Ikat» («Luke Irwin», Ирландия).
Модным направлением в сюжетной орнаментике ковровых изделий стали арт-ковры, воспроизводящие картины знаменитых художников ХХ столетия.
Выше мы отметили черты станковизма и натурализма, ставшие отрицательным проявлением современной массовой культуры, провоцируемым рыночной экономикой. Мотивами для арт-ковров служат и графические работы современных европейских и российских дизайнеров, нередко встречаются копии шпалер средневековья. Компьютерные технологии позволяют с точностью имитировать эффект ручного ткачества - досконально копируется неровность не только переплетений, но и самих нитей. Размеры шпалер варьируются от полномасштабных до уменьшенных копий или фрагментов.
Часто используются в орнаментике ковров геральдические мотивы и инициалы владельцев.
Эти черты были рассмотрены выше и характерны для многих видов текстильного дизайна.
Заключение В заключении подведены итоги работы, сделаны основные выводы, намечены перспективы дальнейших исследований.
Список опубликованных работ по теме диссертации Статья, опубликованная в ведущем рецензируемом научном журнале определенном ВАК РФ:
1. Хабибуллина, С.К. Анализ современных тенденций развития авторского текстильного панно/ С. К. Хабибуллина// Вестник Челябинского государственного университета. Филология. Искусствоведение. Вып. 38. 2009.- № 39 (177).– С. 172-177. – 0,5 п.л.
Другие публикации:
2. Хабибуллина, С.К. Основы формирования текстильного ансамбля в пространстве жилого интерьера/ С. К. Хабибуллина// Современное состояние и перспективы развития художественного образования в России: материалы конф.
в рамках всероссийской выставки дипломных работ/ Краснояр. гос. худож. ин-т;
Краснояр. краевой науч.-учеб. центр кадров культуры. – Красноярск, 2004. – С.
175-179. – 0,3 п.л.
3. Хабибуллина, С.К. Изучение композиции в процессе начального проектирования декоративного ансамбля в текстиле/ С. К. Хабибуллина //Композиционные чтения имени А. Коротковского: материалы межд. научно метод. конф./ под ред. А.А. Старикова, В.И. Иовлева. – Екатеринбург:
Архитектон, 2005.- С. 187-190. – 0,2 п.л.
4. Хабибуллина, С.К. Декоративные ткани в убранстве русского традиционного жилища/ С. К. Хабибуллина //«Научный потенциал мира – 2006»: материалы III межд. научно-практич. конф., том 9 - Днепропетровск: Наука и образование, 2006. – С. 24-31. – 0,6 п.л.
5. Хабибуллина, С.К. Стилеобразование текстильных изделий в современном жилом интерьере/ С. К. Хабибуллина //Архитектурно-художественная композиция: Сб. науч.-метод. трудов № 2/ Науч. ред. В.И.Иовлев. Екатеринбург: Архитектон, 2007.- С.221- 228. – 0,5 п.л.
6. Хабибуллина, С.К. Народно-фольклорные тенденции в развитии современных текстильных композиций интерьера/ С. К. Хабибуллина //Дизайн как ресурс развития социокультурного пространства: материалы всероссийской научно-практич. конф. 14-18 октября 2008 г., г. Ульяновск: УлГУ, 2009.- С. 103 112. – 0,5 п.л.
7. Хабибуллина, С.К. Современные тенденции применения текстильных покрытий в интерьере жилого дома/ С. К. Хабибуллина// Приволжский научный журнал.- 2009.- № 3 (11).- С. 92-98. – 0,5 п.л.
8. Хабибуллина, С.К. Роль текстиля в пространственной организации современного жилого пространства/ С. К. Хабибуллина //Строгановские чтения.
Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: материалы межвузовских научно-практич. конф.- М., Московский государственный художественно-промышленный университет имени С.Г.Строганова, 2009. С.162-168. – 0,6 п.л.